ЖИЗНЬ В МИНИАТЮРЕ.

Проживая один день
Я знаю, что прожил жизнь в миниатюре.
Это заставляет меня жить на полную катушку.

ГУСТАВ КЛИМТ. ЖИЗНЬ И СМЕРТЬ. 1908-1911 ВЕНА.

Просыпаясь утром,
Я представляю себя маленьким мальчиком,
рожденным заново.
Это оправдывает моё гадство по жизни и воодушевляет меня на делание добра.

ГАНС БАЛЬДУНГ. ТРИ ВОЗРАСТА ЖЕНЩИНЫ И СМЕРТЬ. 1509. ВЕНА

Когда утром солнце заглядывает ко мне в окно,
Я знаю, - это пришла юность.
Любовь с первого взгляда и прочая милая дребедень начинает сводить меня с ума.

ГАНС БАЛЬДУНГ. СЕМЬ ВОЗРАСТОВ ЖЕНЩИНЫ. 1544. ЛЕЙПЦИГ.

Вечером, ложась в кровать, я знаю:
Стоит мне уснуть, как сразу прозвенит третий звонок.
Это начинается репетиция моей маленькой смерти.

ГАНС БАЛЬДУНГ. ЖЕНЩИНА И СМЕРТЬ. 1518-1520. БАЗЕЛЬ.

ПУСТОТА ИМЕНИ САШИ ИГИНА.

ИЗ ИЗБРАННОГО...

ОТДОХНУТЬ ОТ ДУШИ МОЖНО...

ПУТЕШЕСТВИЕ В СКОЛКОВО....

КАК ТЯЖЕЛО, КАК СЛОЖНО.

ХОРОВОД (МИНИ-СЦЕНАРИЙ ОЧЕРЕДНОГО БРЕДА).

В хороводе жизни желание участвовать не спрашивают.
Все взялись за руки. Женщины молчат, мужчины нервно курят.

Режиссер: «Oбращать внимание на слова женщин так же глупо,
как и игнорировать их чувства. Вы должны знать, что тот, кто пытается всех
объединить - обречён на одиночество...».
Далее строго по сценарию: -  все танцуют по кругу.

Сценарист читает громко вслух: «Тех, кто не любил водить хоровод по заданной
траектории, отстреливали».
Режиссер вдогонку: «Поэтому актёрам, надо сразу определиться: может лучше нам всем,
в ручеек поиграем, или в лапту. А на крайний случай, в лото на деньги».
Тогда можно выжить.

ЕЛЕНА ПОЛЕНОВА. ЗВЕРЬ (ЗМИЙ). 1895-1896.

И не надо делать глупое выраженье на лице (из серии, - выражает то лицо,
чем садятся на крыльцо).
Глупое лицо конечно еще ни о чем не говорит, но уже не вызывает
желание что-то услышать. А кино?

Что кино?
Про него даже Ленин, что-то важное-важное говорил.
А китайцы от себя добавляли: не стоит перепрыгивать через ручей –
просто надо подождать, когда он пересохнет.

ЕЛЕНА ПОЛЕНОВА. У ОПУШКИ ЛЕСА. КУПАЛЬНИЦЫ. 1895.

Женщина, прежде всего ТО, что она смотрит - даже если вместо косметики на лице,
не лицо, а Аватар.
Я это про кино, про кино хорошее, которое нравиться Загадке.
Нравиться смотреть и нравиться играть (типа банальное приключение, жизнь игра … Шекспир)

Если Загадке не будет нравиться, она не будет смотреть, не будет играть.
Ей нужны переживания, а не этикет.
На это у нее не хватает времени.
И это правильно!

ЕЛЕНА ПОЛЕНОВА. ИВАН-ЦАРЕВИЧ И ЖАР-ПТИЦА. 1896.

P.S. Мир смеется, потому что Загадке нравится в этом хороводе жизни всё светлое…

ПРОТИВ КОГО СЕГОДНЯ ДЕВОЧКИ ДРУЖИМ?

Я ЖЕЛАЮ СЧАСТЬЯ... ЗАГАДКЕ...

ОПАСАЙТЕСЬ АНГЕЛОВ.

ЧТО МНЕ ВИДИТСЯ СЕГОДНЯ?

Что мне видится сегодня?

АЛЕКСАНДР БРЮЛЛОВ. ПОРТРЕТ Н.Н. ПУШКИНОЙ. 1831-1832 ГГ.

Я вижу Загадку, которая носит платья строгих тонов,
источает тонкий, неземной аромат.

Ее скрытая, почти благоуханная грация вызывает вожделение.
Это такая смутно опасная и прекрасная вещь.

В противовес откровенному выставлению плоти,
которое подобно крикливому предложению.

КОНКУРС МИСС ВСЕЛЕННАЯ 2009 ГОД. СОФЬЯ РУДНЕВА. РОССИЯ.

N.B. От которого легко отказаться?!?

ПУСТОТА ИМЕНИ САШИ ИГИНА.

NO COMMENT...

 

Как глубока твоя любовь?
(How deep is your love)

© Yell
Утреннее солнце сияет, как твои глаза,
Дождь касается меня совсем, как ты,
И если ты где-то далеко,
Я мечтаю сжать тебя в своих объятиях.
Ты прилетаешь ко мне с летним бризом,
Согреваешь своей любовью и тихо исчезаешь.

Припев:
Но именно мне ты должна показать: как
глубока твоя любовь?
Как глубока твоя любовь? Как глубока твоя
любовь?
Мне это надо знать, ведь мы живем в мире
глупцов,
Которые только и стремятся нас разлучить,
тогда как нас надо просто оставить в покое,
Потому что мы принадлежим только друг другу.

Я верю в тебя. У тебя ключи к самым потайным
уголкам моей души,
Ты освещаешь самые горькие часы отчаяния,
Ты - мое спасение, когда надеяться больше не
на что.
Ты можешь думать, что мне до тебя дела нет,
Но в глубине души ты знаешь, что это не так.

Припев.
Ты прилетаешь ко мне с летним бризом,
Согреваешь своей любовью и тихо исчезаешь.
Припев.

МАЛЕНЬКИЙ ШАЖОК К ВАШЕМУ СЕРДЦУ.

НОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ

Сашу Игина, переживавшего сегодня сумасшедшую любовь,
пронизывают разные токи.
Чертежи проектируемой им «Планеты», содержат уравнения
с мнимыми «Незнакомками» и актуальными бредовыми бесконечностями.

Блог его имени, как центр гравитации, при многообразии
конкретных вызовов
в его личной жизни, смещается в область любовных материй, где,
как ему видилось сила и власть его мира.
Сегодня Саше смешно и грустно, от того, что он чувствует.
А чувствует он, что заблуждается.

И заблуждается конкретно.
Скачок его любовных переживаний сопровождался
центробежным расслоением,
наполненный подвижными «невидимками» и разноязыкими
поколениями невротиков на «Планете».
Это был совсем не плоский мир.

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. ТАЙНАЯ ВЕЧЕРЯ. 1498.

Любовная семантика на «Планете…» претерпевала удивительные мутации:
появлялись оригинальные тексты, «терапевтические письма»,
в чем-то повторяющие очертания всех граней любви,
но имеющих заметно иное содержание.

В оправдание версии социокосмоса Саши Игина, инстинкты
запредельной любви, инициировали зачатие сексуальных химер,
удерживаемых до времени судорожными попытками
контроля буйной практики.

Привычный формат Блога становился проницаемым и уязвимым,
в то время как новые формы самовыражения – нестабильны,
пластичны, амбивалентны.

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. ДАМА С ГОРНОСТАЕМ. 1490.

А хочешь, милый Друг, поговорим о влиянии неэкзотичных субстанций,
таких как «секс без любви» или «любовь без любви»?
Все это серьезный вызов моим ценностям, интеллекту, типу мышления,
системам знания прежнего мира.

Но прежде всего – вызов, находящейся на краю вселенной,
частично построенной, а потому и укутанной
миражами «Планете Саши Игина».
В ситуации такой неопределенности и обостряется желание постичь
параметры «Великой любви».

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. МОНА ЛИЗА. ДЖОКОНДА. 1504. ЛУВР.

N.B. Критический фактор – обладание великой Женщиной,
с образа, которой написана не только Любовь всего мира,
канувшая в Лету, но и подвижный, с трудом улавливаемый
через посредство миражей ландшафт Величайшей Любви
(любви до гроба…), который мы привыкли определять как будущее.

КОСМОС САШИ ИГИНА

ОТДОХНУТЬ ОТ ДУШИ МОЖНО...

Отдохнуть от души можно только расставшись с душой.
Я не хочу.
Я, против!
Мне жаль всё моё окружение.

Жаль друзей, знакомых, родственников, жаль ближних и дальних.
Жаль от того, что им приходится общаться со мной.
И испытывать дискомфорт от общения с Сашей Игиным,
«неформатным персонажем».

Э.ДЕГА. СИДЯЩИЙ ОБНАЖЕННЫЙ МАЛЬЧИК. 1856. ЛОНДОН.

Они ведь мне не завидуют, они меня презирают.
За то, что я «чёрный» в их белом стаде, или наоборот.

Зависть хорошее чувство, ибо все начинается с мечты.
А вот мечтать они не умеют.
Им лень, им скучно.

Они просто не верят в мечты, и в то, что есть люди,
которые мечтают мечтать!
Они не свободны.
Свобода - это когда есть откуда бежать.
А они знают только куда.
Вот только куда?

Э. ДЕГА. ПЕРЕД СТАРТОМ. 1862-1880. ЛОНДОН.

Они тобой брезгуют – эка беда, своим высшим достижением они считают
брезговать, даже вытереть ноги об тебя.
Это высший пилотаж «белого цвета» или «черного», в зависимости
от того в какой руке окажется пешка определенного цвета.

Я, конечно, думал, но просто не ждал, что это произойдет так скоро,
но увы, действительность частенько превосходит все ожидания,
особенно – опасения,
на которые в повседневной суете не обращаешь внимания…

Трудно, очень трудно прикидываться дураком.
А прикидываться и быть им – две большие разницы.
Человек рожден для неприятностей, как АКВАРИУМНАЯ РЫБКА для воды.

Чем светлее нам казалось будущее, тем больше темнеет
в глазах в сегодняшнем настоящем!

Э. ДЕГА. ЮНЫЕ СПАРЬАНЦЫ. 1861. НАЦИОНАЛЬНАЯ ГАЛЕРЕЯ. ЛОНДОН.

P.S. И ТЫ МОЙ ДРУГ, если не выскочишь из этой колеи, можешь вышенаписанный текст,
считать своей перспективой на будущее…

ЗАГАДКА, МЫ С ТОБОЙ В РАЗЛУКЕ...