ПРОЩАЙ 2013...

Ничто так не завораживает, 

 как наблюдение за уходящим годом. 

 С.И. 

Конец 2013 года. Думаю, Вам со мной некомфортно.
Я это понял давно.

Меня читают те, кто привыкли быть самыми-самыми и знать
все лучше других. Со мной это невозможно.

На блоге своего имени я был генератором контента,
креативным продюсером.

Что получалось неплохо – так это создание эмоциональных связей,
самоидентификаторов.

ПОЛЬ СЕРЮЗЬЕ. ТАЛИСМАН. 1888.

И Вы заходили и заходите на блог, не для получения информации
про сашечкины «муси-пуси» (этого завалом в интернете),

а для того, чтобы быть сопричастными к странным
Мирам и удивительным Вселенным.

Когда мир вокруг наполнен «чем-то гадким», необходимо
обозначить, что еще есть и красота.

ПОЛЬ СЕРЮЗЬЕ. БРЕТОНСКАЯ ЕВА. 1891.

За нас это делали Бродский и Рафаэль, Ахматова и Боттичелли,
Шекспир и Бах, Цветаева и Queen, Вознесенский и Stevie Wonder…

Очень разные личности, разных эпох, но для «ресурсных» людей – «свои».

Мне было абсолютно понятно, куда вести блог.
И что надо не идти за трендом, а формировать свой тренд.

Я люблю протест во всех его проявлениях – социальном, эстетическом,
в литературе, музыке, живописи...

Я люблю, даже протест своих читателей и почитателей, а он,
иногда выражается в такой форме, что лучше Вам этого не знать!

Руководствуюсь правилом – если все плывут в одну сторону,
надо разворачиваться и плыть в другую.

Невозможно продолжать, оставаться интересным,
не поспевая впереди времени.

ПОЛЬ СЕРЮЗЬЕ. ЛИВЕНЬ. 1893.

Главная задача Саши Игина, как человека творческого – не допустить,
чтобы его перерос его же читатель или его же «созерцатель».

Но произошло Чудо! «Общество взаимного восхищения»
имени Саши Игина, переросло его.

И он в своем общении с любимыми читателями,
оказался, как бы в эмиграции.

Застыл в своем раннем ноябрьском 2010-м, думаю, году. 
Но грядет 2014 год и предупреждаю: Вам снова будет некомфортно… 

А сегодня? Что сегодня?

Перестаньте мечтать, что вместе со Старым годом уйдут все проблемы,
с ним уходят лишь наши надежды.

Отложите "битву за жизнь».
Забудьте про все плохое, несбывшееся в этом году.

ПОЛЬ СЕРЮЗЬЕ. ПЕЙЗАХ. 1912.

Перестаньте нервно прислушиваться к «ужасам мира» и прочим
бла-бла-бла-бла, которые не сулят ничего, кроме учащенного пульса.

Пусть ваше сердце сегодня и завтра бьется только
от радости и замирает от счастья.

Позвольте себе эту передышку. Вы ее заслужили.

Послушайте как дует космический ветер.
Теперь мы знаем, - он есть!

Найдите, наконец-то, свою звездочку на небе, -
и подарите её своей любимой или любимому.

А в перерыве между приятными заботами просматривайте и
перечитывайте странички, родного для всех нас, блога Саши Игина.

Мы там много чего для вас умного понаписали и с Вашей помощью собрали.
Может быть, пригодится.

Вы говорите, - что не все любят Сашу Игина?
Это нормально. Это красиво. Это бодрит.

Вспомните знатоков (с их: что? где? когда?): они подсказали
нам, как зовут человека, который мечтает о любви всех
и вся, вместе взятых, - идиот!

Не скрою, когда-то я был таким парнем.
Сегодня - нет.

Сегодня я много о чем не мечтаю и много чего не хочу.

А мне, строго говоря, много и не надо.
Мне хотя бы Вас всех обнять.

И только? Увы...

P.S. Прощай 2013… Спасибо за всё...

ЖЕНЩИНА – НЕ ДРУГ...

В жизни есть только одна настоящая печаль. 

 - Это когда не с кем поделиться своей грустью. 

С.И. 

Девочка редко оставалась одна, но все равно была одинокой.

В жизни так всегда:
- если ты любишь, ты плохо выносишь одиночество. 

Если ты нелюбим – еще хуже.

Никто пока не отменял закона истинного одиночества –
это когда с тобой рядом человек, который тебя не понимает.

ПОЛЬ РАНСОН. ХРИСТОС И БУДДА. 1880.

А сколько девочек и мальчиков в ночной тишине мечтают
о хрупком и нежном слове одного человека?

Их не волнует любовь миллионов.
Их не радуют аплодисменты всего человечества.

Все, что у них есть в жизни, в любви,
они имеют вопреки, а не благодаря...

Есть много людей, которых не заботит то, кого вы любили,
но их очень даже беспокоит то, что вы пытаетесь это скрыть.

ПОЛЬ РАНСОН. ПЕЙЗАЖ ПРОРОКА. 1880.

Все сочувствие, которое, в противном случае,
вы могли бы получить, уже улетучилось.

Кто-то придумал, что одиночество, это когда смотришь в окно,
и понимаешь, что видишь то же, что и вчера...

Ты, Девочка-пилигрим, одиночка. Яркая, утренняя
звезда, отражавшаяся в глубинах озер и океанов..

Ты видишь каждый день все новое, другое, как в калейдоскопе.

Вертишь его в руках и, картинки складываются разные, и мысли
приходят то грустные, то веселые.

Персонаж жаль только один, - ты сама?!. А может это к радости!?
Для самого персонажа, так это точно!

ПОЛЬ РАНСОН. ДВА АКТА. 1890.

Ты, Девочка рождена, чтобы тебя любили, а не понимали.

Да и не любишь ты всей этой суеты, игр разума, заумных пикировок
с умненькими-за-умненькими Genosse, которые считают себя центром
вселенной, а женщин, обслуживающим материалом самого центра.

Мужской оптимизм, сродни мужскому эгоизму, проистекающему
от недостатка информации о женщине как интеллектуальной особе.

Он делает мужчину уязвимым перед умненькой женщиной,
умеющей к тому же талантливо не показывать свое превосходство
над очередным простофилей.

И не надо забывать сила настоящего мужчины - в руках настоящей женщины.
Иногда, Девочки-пилигрима! Иногда, - нет! Три ха-ха!

ПОЛЬ РАНСОН. КУПАНИЕ. 1885.

Не надо иметь женщин-друзей - с друзьями надо дружить,
а женщин надо любить.

Профессионализм даже в любви имеет с талантом то общее,
что его невозможно имитировать.

Девочка-Пилигрим никогда не говорила:
- Я хочу быть одна. 

 Иногда от нее слышали:
- Я хочу, чтобы меня оставили в покое. 
- А это не то же самое.

Самое главное в жизни двух существ, - это сама жизнь.
Странствия по мирам, - вторичны.

P.S. ... одиночество - первично... 

ВСЁ ПЕРЕПУТАНО, КАК В ЖИЗНИ…

Разум дан влюбленным, чтобы 

оправдывать свои благоглупости. 

С.И. 

Натенькина влюбленность, это - когда она еще совсем не знала
своего Сашечку, но могла с закрытыми глазами узнать его из тысячи других.

Вот и получается теперь, что самое главное и самое длинное слово
в лексиконе у милой Натеньки - "бесконечно".

Люблю бесконечно! Безраздельно! Беспредельно!
Слова удивительные. Ко многому обязывающие.

Каждый из нас должен быть ответственен за свои поступки и за свою жизнь.
Тогда мы сможем этой жизнью управлять, а не смотреть, как она проходит мимо.

БОРОВИКОВСКИЙ В.Л. ПОРТРЕТ МАРИИ ЛОПУХИНОЙ. 1797.

Про любовь можно сказать то же самое.
Конечно, кто-то найдется умный и скажет:
- хотите сохранить любовь, 
сдайте её в «Камеру хранения любви». 
- Там она будет в целости и сохранности. 
- Ведь хранятся же там «Шагреневая кожа» и «Портрет Дориана Грея». 

Тихо-тихо! Не пугайтесь!
Далее по логике должны следовать страшные звуки, как в фильме ужасов.
И они уже пугают нас своими: «Бум, Бум!».

Натенька интуитивно поняла, что они с Сашечкой находятся в камере-обскура.
Что если Сашечка сейчас будет уходить, то будет уходить в первую
очередь не к кому-то, а от неё.

Но она этого никогда не допустит, это её унизит и вообще
она не хочет острых проблем, от которых тупеешь?!

Все, что можно сделать лучше - можно сделать хуже.
А можно сделать, как это делает Натенька.
Отгадайте с трёх раз, как делает Натенька или её любимые подружки?

БОРОВИКОВСКИЙ В.Л. ЛИЗОНЬКА И ДАШЕНЬКА. 1780.

Раз первый. На важнейшие темы и у неё и у них, тратится времени
и сил много меньше, чем они того стоят, а на пустые, придуманные, -
много больше, чем они заслуживают.

Не вздумайте поправлять. А если услышите фразу: "Но я ведь, женщина" 
– знайте, аргументы закончились и в ход пошли козыри.

Раз второй. Одна её подружка упорно отвергает всех мальчиков,
которые от неё тащатся по полной программе. Независимо от их ума,
красоты, обаяния, богатства. 

Зато уж всех тех, кому она на фиг не нужна, она любит просто-таки
до безумия, долго, упорно и, разумеется, безнадежно.
Опять-таки независимо от их красоты, ума, обаяния и богатства.

Раз третий. Что вы спросили про прически? Это я знаю и без
Натеньки, и без её подружек. Девчонки с кудрявыми и волнистыми
волосами делают все, чтобы их распрямить.

Девчонки с прямыми волосами соответственно жизнь кладут на то,
чтобы их завить. Вот, поди, и разберись в этих женских загадках?!

БОРОВИКОВСКИЙ В.Л. ЕКАТЕРИНА НА ПРОГУЛКЕ. 1794.

Лирическое отступление. Одна из моих подружек рассказывала
про своего «бой-фраерка» (я видел этого хлыща, - С.И.),
который в течение полугода ее боготворил.

Просто молился на неё.

Он откровенно изнывал, желая ее действительно прекрасного тела.
Он долго, нудно и даже унизительно умолял ее отдаться ему.

Когда же она, наконец, сделала это, он запрезирал ее в тот же миг.
Как же! Настоящая царица должна ведь быть недоступной!..

Я ей сказал, - что она дура! 
Она мне ответила:
- что у нее как у кошки несколько жизней. 
- В следующей, она не даст никому и никогда, 
  сколько бы её такие козлы не умоляли! 

Мне стало грустно. Я знал, что жизнь у меня одна.
А если честно, знал, что и у нее, тоже.

Мы, просто не хотим или боимся, как в старые времена,
прожить только свою уникальную жизнь.

Мы хочет прожить несколько жизней, пусть даже не наших.
iPhone, Internet, «ящик с голубым глазом» дают нам ощущение,
что нам удалось объять многое. Но это иллюзия.

Мы увлекаемся одним, потом бежим к другому,
ну прямо белочки в колесе.

Я запутался с Натенькой, с её подружками, со своими друзьями,
со всем миром, вместе взятым. О чем это я? Не знаю, не помню?!

БОРОВИКОВСКИЙ В.Л. ПОРТРЕТ СЕСТЕР ГАГАРИНЫХ. 1802.

Но знаю наверняка, что самый легкий выход в такой ситуации
прибегнуть к испытанному средству, цитировать классиков.

Классики всегда правы!?
Ну, кто из нас станет отрицать правоту Шекспира:
- «Весь мир — театр, в нём женщины, мужчины — все актеры».

Никто, кроме меня!?

Я знаю, что даже самый драматический, даже трагический
материал можно развернуть в смешную сторону. И наоборот.

Для меня высшее проявление театра, когда трагичность,
лиричность, сентиментальность, комичность, утопичность
- все перепутано, как в жизни.

P.S. Всё вместе… И все наоборот…

ВИДЕТЬ СЕБЯ В ЗЕРКАЛЕ НЕЛЕПОЙ...

Чтобы любить любимого, 

Не обязательно верить ему. 

С.И. 

Загадка смотрела на себя в зеркало и удивлялась:
- наивная девочка!
Что она о себе возомнила?

Она довела свою любовь к Сашечке до точки воспламенения. 
Обожгла себе глаза и душу.

Каждый новый день любви исчерпывал её полностью.

Бедолага. Ей давно уже нужно знать, что можно делать в любви,
какого уровня реальности достигаешь через любовь, 

что это будет ближе или дальше от жизни,
но никогда не станет самой жизнью.

Ей нужно привыкнуть к тому, что её любовь вторична.

ФРАНСИСКО ГОЙЯ. МАХА ОДЕТАЯ. 1800-1805.

Что она может продвигаться вперед, лишь заключив в себе
противоположное начало, уничтожающее её.

Когда она думает о себе – она видит себя в лучшем свете.
В приглушенных тонах личный мир воспринимается иначе:
включается разум.

Истинная любовь не требовательна к декорациям.

Искусству любви не хватает её сомнений, но она не была бы
Загадкой, если бы у нее их не было.

Это её недостаток – всегда видеть себя в зеркале нелепой.

ФРАНСИСКО ГОЙЯ. МАХА ОБНАЖЕННАЯ. 1797-1800.

Устанет ли она когда-нибудь срывать красивую оболочку,
чтобы показать то, что скрывается под лакировкой.

Нет, ибо она должна принимать себя во всеобъемлющем
видении, которое ей свойственно.

В котором недостатки неотделимы от достоинств,
а разрушение соседствует с созиданием.

P.S. Подлинность мира любви и есть такая двухголосая песнь…

СЛОВО ИЗ ШЕСТИ БУКВ...

живу – поживаю…. любовь проживаю… 

С.И. 

Алкоголь придумали страшные, одинокие женщины.
У меня и без него все нормально.

И с мужским здоровьем, и с сексуальной ориентацией,
и даже с Загадкой.

ДЖОН УОТЕРХАУС. ПСИХЕЯ ОТКРЫВАЕТ ДВЕРЬ В САД ЭРОСА. 1904.

Я не маньяк и не ханжа.

Еще недавно я думал, что в мире существуют всего
две истины - вино и женщины.

Сегодня, насчет женщин я не так уж и уверен.

Уверенными в истине последней инстанции могут
быть лишь мальчики со слабым воображением.

Хотя, с другой стороны, и у умненьких, и у разумненьких,
одна общая беда. Им кажется, что это навсегда.

Но Сашечка никого не останавливает.
Никого не хватает за руки.

Он знает, - тот, кто испугается ошибок молодости,
потом на них уже никогда не отважится.

ДЖОН УОТЕРХАУС. ПСИХЕЯ ОТКРЫВАЕТ ЗОЛОТОЙ ЛАРЕЦ. 1903.

Но не надо грустить, не надо думать
о мимолетности проходящего. 

Нужно продолжать жить иллюзиями, которые легко
превращаются в реальность при огромном желании.

Счастье обладания женщиной – мгновения
жизни, разделенные самой жизнью.

Счастье сосуществовать со второй истиной –
 вечно… пока ты жив.

Для кого-то такое сосуществование счастливый страх,
для кого-то страшное счастье.

А Сашечка будет молод до тех пор, пока его любовь,
фантазии и мечты еще способны противостоять
этому «страшному счастью».

Этому «счастливому чувству реальности». 

Да, он умеет смотреть на хорошую женскую фигурку и желать
ее обладательнице достойного жениха, особенно если фигура –
не единственное, что девушка может предложить.

ДЖОН УОТЕРХАУС. МИРАНДА. "БУРЯ". 1916.

Он даже может, глядя на очередную, фланирующую перед ним
девочку в плиссированной юбке, вздохнуть о чем-то таком,
но только вздохнуть, потому что в мозгах у него совсем другое
и перед глазами стоит тоже совсем другое (отгадайте с трёх раз?).

А еще он сможет прожить долго и счастливо, как в сказке,
если через год, месяц или через минуту поймет,
что Сашечка и Загадка — две половинки одного целого.

Что они друг для друга судьба, и,
P.S. что любовь — это не просто слово из шести букв...

ДЕВОЧКА В ПЛИССИРОВАННОЙ ЮБКЕ …

Все в любви проходит, 

 только ничто не проходит даром. 

С. И. 

Где наши девочки, в которых мы влюблялись в 2013?
Где наша робкая застенчивость, которая от нас никуда не уходит?

Неужели девчонки, год заканчивается,
а мы продолжаем Вами восхищаться?

Или мы просто продолжаем Вас любить, -
этих странных и нелогичных существ?

МАРИ ВИЖЕ-ЛЕБРЕН. ПОРТРЕТ МАРИИ-АНТУАНЕТТЫ. 1779.

Хотя любить девчонок себе дороже.
Ведь им любви в любви всегда мало.

Они счастливы, - но хотят рая.
Они в раю, - но им хочется неба.

Боятся объятий, считая,
что попадают в замкнутое пространство.

Мечтают о замках, но трясутся,
когда им машет рукой Фата-Моргана.

Сами Принцессы, но ищут мужчину,
который сделает из них … Золушку.

Ищут настоящего мужчину,
который всегда добьется того, … чего хочет Она. 

МАРИ ВИЖЕ-ЛЕБРЕН. АВТОПОРТРЕТ. 1782.

Конец 2013 года… Дважды войти нельзя...
Мы это знаем. И нам даже смешно.

Невольно вспоминается Эйнштейн:
"Есть две бесконечности - Вселенная и глупость.
Впрочем, я не уверен насчет Вселенной".

А как насчет любви, которая, как умирающая Вселенная?

В общем, все, что остается на память от уходящего года -
это какой-то «светлый мрак».

Раз и навсегда обретенная душевная зависимость.
Кабала.

МАРИ ВИЖЕ-ЛЕБРЕН. АВТОПОРТРЕТ. 1790.

Когда мне вчера сказали, что нельзя жить фантазиями,
старыми воспоминаниями, я забрался на дракона и улетел от всех.

Умчался на свою Планету, мечтая не вспоминать ни о первом
свидании, ни о случайном поцелуе в прошедшем году.

Убежал к самым далеким звездам своей Вселенной,
горя желанием как можно скорее забыть «образ», запахи,
небо над головою, время года всего этого «первого».

Но вдруг Всё Это Давно Забытое к-а-а-а-к вылезет.
Как треснет наотмашь! …

Ничего особенного.
P.S. Просто увидел на фотографии девочку… в плиссированной юбке…

ПОЦЕЛОВАТЬ ЕГО В ГУБЫ …

Став умным в любви – легко 

 превратиться в циничного человека. 

С.И. 

Есть пауза в текучке. Лялечка вся в думах.
Сашечка ей уже не кажется красавчиком.

Остывая до температуры морозильной камеры,
она для своего самооправдания начинает не спеша
рисовать его характеристику.

Технология лукавой попытки оправдания собственной греховности
проста, но вместе с тем, любопытна.

ЭДГАР ДЕГА. БАЛЕТНАЯ ШКОЛА. 1880.

Сашечка, - это жуткий клубок комплексов,
амбиций, тщеславия и эгоизма.

Существо низкое и жалкое: в нем постоянно живет
демон гордыни, дух самолюбования.

Везде и всегда он стремится выпятить свое «я»,
не впрямую, так косвенно.

Он не только не достоин внимания Лялечки, но и даже
(прости меня господи!) её «чувственных» чувств.

Постановление. Общение прекратить. Думать перестать.
Дурацкие воспоминания выбросить из светлой головки чудо-девочки.

Взяться за ум. За его сильные руки. Обнять его крепко-крепко за шею.
Поцеловать в губы и сказать ему… …

...Здесь можно остановиться на любой фразе.
Много не потеряем, а может даже и сохраним.

Мы убиваем друг друга.
Нам не хватает времени для одиночества,
чтобы о чем-то подумать, что-то понять...

ЭДГАР ДЕГА. ВИД НА СЦЕНУ ИЗ ЛОЖИ. 1885.

Нам не дают возможности остаться один на один с самими собой.
Вот это ужас, а Вы говорите: «люди разучились любить».

Сашечке довольно сложно анализировать собственную жизнь
с Лялечкой (а ей это нравится), да еще публично в инете.

Жизнь нельзя радикально менять. Её можно продолжать.
У жизни есть какой-то свой узор, свой орнамент.
И он лучше виден со стороны.

Сам, Сашечка не всегда понимает и видит эту свою линию жизни.
И он, конечно, во многом недоволен тем, как он жил и что делал.

Какие-то поступки вспоминает со стыдом, иногда с досадой.
Но в отношении этой девочки он всегда был искренен, и всегда был честен.

ЭДГАР ДЕГА. ЗВЕЗДА БАЛЕТА (ПРИМА БАЛЕРИНА). 1876.

Но об этом, конечно, судить только ей.
P.S. Лялечке…

СЕКС-СОГЛАСИЕ...

Я часто бываю банален. 

 Просто потому, что говорю правду. 

 С. И. 

Зло в мире Сашечки разлито так же, как и добро.
Увы, красивое тело и красивая душа часто живут врозь.

Поразительно то, что «чувства добрые» можно пробуждать
в душе любящего и через ненависть, и через жестокость.

Наверное, это один из мировых парадоксов.

Для всех подружек нашего Героя, женщина - это звучит гордо,
для самого Сашечки, - громко, капризно и бестолково.

ЛЕВИТАН И.И. ОСЕННИЙ ДЕНЬ. СОКОЛЬНИКИ. 1879.

Может поэтому, - Сашечка более склонен к самопожертвованию
ради всего человечества, а его подружки - ради одного человека,
любимого Сашечки.

Мы все знаем, примеры бывают и для не подражания.
Интуиция - поразительное чутье, подсказывающее женщине,
что она права, независимо от того, права она или нет.

И, на мой взгляд, после всех этих сентенций следует заметить,
что сознание Сашечки, основанное на «ценностях его планеты»,
строится на представлении об амбивалентности мира.

В отличие, скажем, от сознания, любящего человека,
не имеющего своей планеты.

Действительно, есть гении, которые с тоской смотрят на мир и «людишек».
Несмотря на это, они любят «человеков».

В их творчестве чувствуется страдание за людские грехи,
именно это и делает их Гениями.

ЛЕВИТАН И.И. НАД ВЕЧНЫМ ПОКОЕМ. 1894.

Так и женщины, часто до одури, влюбляются не в нормального парня,
но, наоборот, в законченную гниду, первостатейную сволочь –
а любят его так страшно и страстно, до потери пульса, до боли,
несмотря на то, что умом понимают, каков он.

Это уже не парадокс.
Это сплошная буффонада парадоксов…

В буддизме нет понятия Зла, там страдание.
Человек страдает и заставляет страдать других.

Цель, - избавление от страдания и уход в нирвану.

Сашечка в любви не уходит в нирвану.
Сашечка в любви реализует сам себя.

Страдая, же, Сашечка реализует самое человеческое, что в нем есть.
Он обретает зрелость, он растет, он перерастает самого себя.

Именно там, где Сашечка беспомощен и лишен надежд,
будучи не в состоянии изменить ситуацию,- именно там он призван,
ощутить необходимость измениться самому.

ЛЕВИТАН И.И. ВЛАДИМИРКА. 1892.

Когда Сашечку спрашивают: - как он объясняет себе причины,
порождающие этот экзистенциальный вакуум?-
он обычно использую следующую краткую формулу:

 в отличие от веселых кошечек и собачек инстинкты не диктуют
современным мальчикам и девочкам, что им нужно;
 в отличие от Ромео и Джульеты, Орфея и Эвридики, традиции
не диктуют сегодняшним влюбленным, что им должно.

Но не зная ни того, что им нужно, ни того, что они должны, «влюбленные дети»,
похоже, утратили ясное представление о том, чего же они хотят.

В итоге, они либо хотят того же, чего и другие (в телике, в глянцевых журналах),
либо делает то, что другие хотят от них (занимаются сексом и трахаются).

Вместо любви.

- Ну, что пострадаем или сразу… в нирвану? 
- Нирвана, это что – новая марка джакузи? 
- Прикольно, никогда не трахалась в нирване… 

P.S. Ей уже исполнилось 16 лет… ей можно…

ОБРЕЧЕНИЕ НА ОДИНОЧЕСТВО...

Я бы изменил этот мир, 

 но Бог не дает мне шанса. 

С.И. 

Иногда мы не успеваем прочитать книгу любви,
а только листаем и рассматриваем ее картинки.

Сашечка теряется от дел и мыслей своей подружки
Загадки, как средневековый алхимик в келье: он наблюдает
непонятные ему процессы, которые сам же и спровоцировал. 

В отсутствие близких друзей-пассионариев, любовников;
пусть даже садо-мазо, талантливо исполняющих или проживающих
красивую любовь, Загадке жить стало тоскливо
(куда они это все запропастились?). 

ОГЮСТ РЕНУАР. БОЛЬШИЕ КУПАЛЬЩИЦЫ. 1884.

А ведь для них всегда наготове священная ниша, их ждет
специфическая, но завидная роль или любовника, или даже
просто друга блестящей любовницы, потрясающей женщины.

Можете мне поверить…, а можете, и нет!
Меньше будет конкуренции на одно место.
Шучу! Шучу!

А по большому счёту, дай мальчику выбрать свою судьбу,
и он выберет чужую.
- Девонька, ты еще вчера была гораздо толще. 
- Блин, не «раньше ты была полнее», а «ты очень похудела, стала стройной»! 
- И когда же Вы, мальчики, научитесь делать комплименты? 

ОГЮСТ РЕНУАР. ТАНЕЦ В БУЖИВАЛЬ. 1834.

Пусть это аналитики систематизируют факты и проговаривают
неочевидные истины в программах М. или всяких там «сериалах».

Но после этого еще остается «сладостно-тяжёлый труд любви»
для того, кто умеет смотреть на эту самую любовь с точки
зрения космической и комической. 

Загадка Сашечке:
- Сашечка, вставай! В театр пора... Вставай...
- Ну, Сашечка...
- Нет, Сашечка, нет...  весь вставай...

Для того, кто позволяет узнавать себя с первой фразы, высказываясь
пусть не всегда объективно, но зато так, что хочется аплодировать.

Загадке два раза повторять не надо – она всё равно по-своему сделает.
В конце концов, Сашечка и Загадка, в любом случае занимаются тем,
что насыщают общественное сознание мифами.

Так почему хотя бы иногда им не делать это красиво?
А они это и делают…

ОГЮСТ РЕНУАР. БАЛ В МУЛЕН ДЕ ЛА ГАЛЕТТ. 1876.

Ты уже в пути моя Принцесса?

Если сможешь, поверь, что тот, кто придёт сегодня к тебе во сне,
был, есть и будет твой Сашечка.

А главное помни: если девочка считает, что она со всем может
справиться сама, то она обречена на одиночество.

P.S. Интересно, чувствуем мы друг друга на расстоянии или нет?
(Продолжение следует).

ДА И НЕ ЛЮБОВЬ ЭТО...

Женщина в молчании, зло в чистом виде. 

С.И. 

Милая Натенька, никогда не пытайся вернуться в прошлое,
тебе по- настоящему там не место...

Вспоминай с теплотой, о том, что было. Вспоминай о своих
волнениях, мечтах, Сашечке, к которому ты стремилась в грёзах всей
душой, всем сердцем, без надежды на будущее.

Ты думала, что идешь навстречу судьбе, а на самом деле,
вы двигались с ней в противоположных направлениях.

Ты мечтала, что все в твоей любви будет так, как должно быть,
даже если всё будет наоборот...

РЕПИН И. ЧИТАЮЩАЯ ДЕВУШКА. 1876.

Ты грезила любовью. И ты добилась её.
Ты добилась взаимности.
Ты победила. Это дорогого стоит!

И это при том, что самые сложные правила - в играх без правил!
Любовь и правила любви, - это нонсенс!

В любви правил нет, их не может быть по определению.

И не надо терзать своих подружек глупенькими вопросами:
- Можешь себе представить, что никогда не встретишь свою любовь?!. 

Для них это может звучать, как приговор.

Я мечтаю, чтобы уникальные отношения, превращающие двоих в одно,
несущие в себе бесстрашие, не знающие вопросов "идти мне за ним или не идти?" 
- никогда, никогда не встречались тебе.

РЕПИН И. САДКО. 1876.

Хочешь и дальше искать быстрых дивидендов, играть в короткую?
Здесь ты должна отдавать себе отчет, что цена такой стратегии - жизнь.

Или ты проживешь хотя бы одну любовь по-настоящему,
или вся твоя жизнь превратится в череду сделок.

При психологической близости твои отношения с Сашечкой
становятся эксклюзивными.

Ты понимаешь, что никогда и ни с кем не сможешь войти в такое
состояние резонанса, как с ним!

И это такое счастье, что тебе не нужно никаких прелюдий в разговорах.
Ты говоришь, не подбирая слов.
Не ищешь Сашечке замену.

Зачем тратить усилия на поиски, когда тебе уже дана эта синхронность.
Созвучие душ.

РЕПИН И. ВЫБОР ВЕЛИКОКНЯЖЕСКОЙ НЕВЕСТЫ. 1887.

Если честно, то я знаю, что Натенька, вместо мод на всякие благоглупости
и попыток гармонизировать материальный мир,
предлагаем всем-всем-всем нетленное:

- Ищите своего Сашечку. 
- А найдя, дорожите им бесконечно. 
- Это бывает так редко. 

P.S. Одна любовь - это хорошо, две - стрёмно.
Да и не любовь это, а так, просто...

ТЕЛО И СЕКСУАЛЬНЫЙ АКТ...

Достичь единства тел 

без единения душ, - абсурд. 

 С. И. 

Тело Лялечки выражает её характер, а характер выражает
мою девочку как духовное существо.

Кто-то будет возмущен: - какая к черту духовность! 

- Просто тридцать триллионов клеток, да межклеточное вещество, 
обеспечивающее им механическую поддержку и осуществляющее 
транспорт химических веществ. 

Сашечка обижен таким упрощенным подходом. 

Для него тело Лялечки без души – фантик.
Конфетка сосучка. Невкусная карамелька.

ЯВЛЕНСКИЙ А.Г. УДИВЛЕНИЕ. 1919.

- Вы еще напомните мне, - недоумевает он, - что в теле человека 
 различают голову, шею, туловище, верхние и нижние конечности. 
- Да, знаю я. Тут и к гадалке ходить не надо. 

 - Я о другом. - Вот, Вы талдычите, - что в организме человека 
можно выделить: костную, мышечную, нервную, сердечно-сосудистую, 
дыхательную, пищеварительную, выделительную, репродуктивную, 
эндокринную, иммунную и покровную системы. 

- Я согласен.

- Но, что-то же делает все эти системы, объединенные пространственно, 
имеющие общий план строения, общее происхождение, способными 
выполнять единые функции?! 

- Здесь Вы молчите. 
- Но, когда мы говорим об этом же и говорим, что это делается красиво, 
то вы называете это стыдливо – метафизикой, а я называю это духом. 

- Здесь Вы, вообще отворачиваетесь. 
- Ну и ладно. 
- Тогда я продолжу. 

Дух стремится «показать себя» и требует выражения в теле и
в умненькой головке моей избранницы.

ЯВЛЕНСКИЙ А.Г. ДЕВОЧКА С ЗЕЛЕНЫМ ЛИЦОМ. 1920.

Вы будете рыдать, но телесное проявление Лялечки становится для меня
простым символом чего-то, что проявляется в ее прическах, платьицах,
туфельках, часиках, колечках, сережках и прочих мелких «ненужностях»,
хоть и не полностью содержится в них.

Я верю в то, что Настоящая любовь сама по себе и для себя
не нуждается в теле ни для возбуждения, ни для секса,
хотя она использует тело и для того, и для другого.

Я мальчик со здоровыми инстинктами.
И мое возбуждение стимулируется телом Лялечки,
хотя моя любовь не направлена на него.

В то время как «мелкий» человечек видит только сексуальный
облик партнера и не может постичь его глубины, «более глубокий» человек
(это, наверное, я и другие Я, Я, Я) рассматривает саму эротичность
как проявление глубин, не как основополагающее, но как значимое.

В этом смысле любовь «использует» тело для возбуждения.
Я уже говорил, что любовь «использует» также тело и для исполнения.

Потому что любящие друг друга в итоге неминуемо придут к сексу. 

ЯВЛЕНСКИЙ А.Г. ХЕЛЕНА. 1911.

Но для того, кто любит по-настоящему, физическая, сексуальная
связь остается формой выражения духовной связи,
которой на самом деле является его любовь.

И лишь как форма выражения именно Любовь, духовный акт,
придает ей человеческое достоинство.

Поэтому я могу сказать:
- что как тело Лялечки для меня, является выражением её духовной сути, 
- так и сексуальный акт с ней является для меня выражением духовного единения. 

Я знаю, - тело Лялечки хранит историю нашей любви.
P.S. Оно потрясающе, - как и сама наша любовь...

ЛЮБОВЬ УЛЫБАЕТСЯ ВСЕМ...

Проигрыш не означает, 

 что нельзя будет победить завтра. 

С.И. 

Разумные границы отношений Натеньки и Сашечки стали зависеть
от границ их разума и глубокого чувства иронии. 

Это прекрасно, это чудно, это нечто. Поэтому-то я и могу задать пару
мелких вопросиков милой Натеньке. Так на засыпку!

А не от того ли она себя так носит, что у нее губки такие пухленькие
(а-ля ботэкс)? Шучу!

А не от того ли Натенька стала вихлять бёдрами, что у нее попочка
такая, такая? Шучу, шучу!

А не от того ли у Натеньки глазки стали иногда превращаться
в «тарелки инопланетян»…??

КРАМСКОЙ И. НЕИЗВЕСТНАЯ. 1883.

Да по Натеньке видно, что для неё нет ничего невозможного,
но есть много чего невыносимого.

Из неё это прямо прёт, хоть она, лично этого не замечает.

Вот и получается, что честность с Натенькой –
это когда собираешься сказать одно, а говоришь ей всегда
правду, и только правду. 

КРАМСКОЙ И. ХРИСТОС В ПУСТЫНЕ. 1872.

Если бы Натенька знала, что женский ум - вещь, безусловно,
полезная; но женская глупость пользуется, куда большим спросом,
она бы тупела прямо на глазах.

Вот такая она по-женски умная. 

Но вот в чем ей не откажешь, она четко и, самое главное,
вовремя сообразила, что только будущее может показать,
насколько настоящим было её прошлое.

И она уже сегодня, начинает бороться за своё … прошлое?!
Здесь важно не перегнуть палку.

И не стараться опровергнуть афоризм И.Гёте: «Самое смешное желание -
это желание нравиться всем».

КРАМСКОЙ И. РУСАЛКИ. 1871.

Он хорошо подходит, как к «надутым индюкам», так и к «гламурным курочкам».
Не хочешь быть «курицей», - не старайся понравиться всем.

Но если хочется самую малость… самую малость можно!

Только вот здесь тебя и подстерегает (будь оно неладно), кризис,
тот самый, что и называется «кризисом жанра».

Ведь любовь улыбается всем, просто многим – улыбается криво.

P.S. Точно говорят, что в ногах правды нет, но как прекрасен,
бывает лепет их обладательницы, - Натеньки…

ЛЮБОВЬ ДО ГРОБА...

Для тех, кто еще не прочитал и не покрутил пальчиком у виска, 

хочется немножко приоткрыть занавес, этих, на первый взгляд, 

дурацких заметок. Сразу хочу предупредить о том, что все 
нижеописанное мной, является моим личным мнением. 
Также, данный постик не стоит расценивать как рекламу 
моей подружки, Натеньки, потому – как все это было написано еще 

в 2009 году, и, к сегодняшнему дню никакого отношения не имеет. 

Одним словом, спасайтесь от скуки. 
Читайте субботние интернет-упражнения… 

С.И. 

Почему тебе стало интересно жить? 
Да потому, что ты выпала из сонма окружающих, тебя…,
которые как «дохлые мухи» или тараканы ждут свой «дихлофос».

Грубо? Да!
Нет, это не они, это наша бытовка, повседневная жизнь.

Не все догадываются, что технократическая совковая цивилизация
– она и была, и остается.  Гуманитарного реванша не получается.

Сегодняшний любой пацан или пацанка не знают, кто они такие.
Мучаются от этого, но учиться, но прислушиваться к кому
бы то ни было, упрямо не желают. «Вау!!!».

И исчо тасчаться от этаго. Какая пичаль.
Ладно, гордитесь дальше.

К чему все вышесказанное?
К тому, что караул устал.

В. ПОЛЕНОВ. ХРИСТОС И ГРЕШНИЦА. 1888.

В смысле, что Сашечка перестал различать, какие бы то ни было, 
перспективы с горизонтами.

В ситуации, когда образность лавинообразна, Натенька
(его самая преданная подружка) самовлюблена, не по годам умна, 
и не по уму агрессивна, оценивать, что бы то ни было, не хочется.

В надежде на то, что моя Натенька «состоялась как личность», то бишь,
самовлюбилась, то бишь остановилась в развитии, предлагаю
нижеследующий парад достижений конца года.

Прошу рассматривать мой выбор исключительно как моё же частное мнение.

Легко допускаю, что вся нижеперечисленная выставка отвратительна,
низкопробна, непрофессиональна.

А мне нравится!

Там Сашечка-дьявол соблазняет героя-Натеньку идеей полного контроля
над её, героя, собственной жизнью.

В. ПОЛЕНОВ. ЦЕЗАРСКАЯ ЗАБАВА. 1879.

Героиня идет на это и проматывает огромные куски жизни, пытаясь
самостоятельно отделить «интересненькое» от «неинтересного».

Внутренне не влипает в повседневное.
Презирает «мелочи жизни». 
Ждет какого-то «Приза», который будто бы вручат ей потом.

Однако, никакого «потом» не будет.
А будет – «тоска запредельная».

Натеньке надо было научиться жить так,
чтобы завидовать самой себе, а не окружающим.

Романтики в любви слишком мало,
чтобы не использовать её по назначению.

Через годик-другой, когда выясняется, что жила Натенька так, как хотела,
а не так, как ей было предназначено свыше, она взвоет от ужаса.

В. ПОЛЕНОВ. ЗАРОСШИЙ ПРУД. 1880.

Нужно было держаться за «здесь и сейчас», а она - волюнтаристски, при помощи
универсального пульта, проматывала то, что не представлялось ей существенным.

Сама не заметила, как очутилась в финале. 
На вершине! В ... полном одиночестве ...

А как броско, как восторженно все начиналось!
Какими красками, каким глянцем и каким гламуром!

Поистине гениальная картина о человеческом уделе.

Поэтому, живите долго Сашечка и Натенька. Не хмурьтесь!
И помните: влюбленными не рождаются, ими становятся.

 P.S. Любовь до гроба, дураки оба…

28  сентября 2013 года.

ЛЮБОВЬ ДОЛЖНА ЖИТЬ ВЕЧНО...

Наша любовь, это то, что мы делаем с ней. 

С.И. 

Я не могу без тебя?!
Я не могу без тебя…
Я ... могу без тебя...

Просто сама мысль, просто сам факт..., что я без тебя…,
меня приводит в восторг!

Наконец-то я смогу выспаться!

И все потому, что, когда я люблю, мои любимые снятся мне по ночам,
приходят в мой сон, и, пытаются установить свои порядки.

Говорить с ними в это время бесполезно: они не правы до тех пор,
пока не заплачут.

А когда луна застает нас вместе в постели, тут нам вообще не до сна.
Из двух вариантов, я умудряюсь выбрать оба.

ВИЛЬЯМ БУГРО. ПОХИЩЕНИЕ ПСИХЕИ. 1895.

Я не сплю, когда они со мной рядом: хоть во сне, хоть наяву.
Как можно спать, когда их глаза говорят тебе все,
чего так долго ждало твое сердце?

Это смахивает слегка на заглавие стихотворения, а не на состояние души.
Звучит как в анатомическом театре про часть тела (сердце), а не то, как
о нем пишут поэты («влюбленное сердце» и прочую милую дребедень)

Но здесь, я должен всем признаться, что это мое сердце,
сердце маленького мальчика, которое лежит у меня на столе
среди пыльных бумаг и никому неинтересных рукописей.

ВИЛЬЯМ БУГРО. КУПИДОН. 1891.

Я знаю, по ночам, когда я крепко сплю или летаю на свою Планету,
ко мне приходит девочка-Загадка и забирает его до утра.

Она называет это любовью.
Я верю ей, верю в её сказки.

Вера - неплохая штука.
А неплохие штуки не склонны умирать.

Ненавижу пустые страницы любви.
Я, правда, не знаю, как сказки и как вера, но, я знаю наверняка:

ВИЛЬЯМ БУГРО. РОЖДЕНИЕ ВЕНЕРЫ. 1879.

P.S. … любовь должна жить вечно.

РЕПЕТИЦИЯ МОЕЙ МАЛЕНЬКОЙ СМЕРТИ...

Жизнь – это феерическая суета 

 между неизвестностью и неизбежностью. 

С.И. 

Проживая один день, я знаю, что прожил жизнь в миниатюре.
Это заставляет меня жить на полную катушку.

ГАНС БАЛЬДУНГ. ЖЕНЩИНА И СМЕРТЬ. 1518-1520. 

Просыпаясь утром, я представляю себя
маленьким мальчиком, рожденным заново.

Это оправдывает моё гадство по жизни и
воодушевляет меня на делание добра.

ГАНС БАЛЬДУНГ. ТРИ ВОЗРАСТА ЖЕНЩИНЫ И СМЕРТЬ. 1509.  

Когда утром солнце заглядывает ко мне в окно, 

я знаю, - это пришла юность. 

Любовь с первого взгляда и прочая милая дребедень 

начинает сводить меня с ума. 

ГАНС БАЛЬДУНГ. СЕМЬ ВОЗРАСТОВ ЖЕНЩИНЫ. 1544. 

Вечером, ложась в кровать, я знаю: 

стоит мне уснуть, как сразу прозвенит третий звонок. 

P.S. Это начинается репетиция моей маленькой смерти...

МАЛЕНЬКАЯ БЕЛАЯ ПОЛОСКА...

В любви как в поезде – 

 в конце объятья … близких! 

С.И. 

Если Загадку долго не мучить, она начинает мучиться сама –
Да-да, все, правда. А что тут такого?

В нашей истории любви ведь нет ничего экстраординарного
– никто не парит в воздухе, не становится невидимкой.

Остановившиеся часы - времени не останавливают.

Да и Загадка, пока не знает, что все плохое когда-нибудь кончается.
И, начинается самое чудовищное!

Поэтому в том, что в их письмах друг к другу – правда, нет ничего
удивительного. Речь об обычных героях 21 века: Сашечке и Загадке.

А.Г.ВЕНЕЦИАНОВ. ЖНЕЦЫ. 1827.

Не зря Сашечка постоянно напоминает ей:
- Милая девочка, никогда не спорь с идиотами. 
- Они сначала опустят тебя до своего уровня, 
- а потом выиграют у тебя всё и вся, 
- так как они имеют опыт борьбы нанайских мальчиков, 
  которого не имеешь ты. 

- Это почти как начало современной сказки про взрослых: 
- приехали они на море, сами не отдохнули, и другим не дали. 

Одним, словом, с этими ребятами всегда есть о чем помолчать.

И не надо запирать себя в клетку и затем страдать от того,
что больше не можешь летать.

А.Г.ВЕНЕЦИАНОВ. ДЕВУШКА В ПЛАТКЕ. 1830.

Из наших рассуждений о банальных вещах можно сделать
классный фильм или роман – вот в чем предполагаемый балдёж.

Роман, как факт, - как реальность.
Фильм, как мыльную оперу, - как банальную сказку.

У реальности и сказки, правда, есть много общего. 
Иногда, например, кончается и та, и другая.

Может быть, поэтому Бог создал земное притяжение,
Чтобы мы не шастали по космосу.

Хотите полистать переписку двух идиотов, для других?
Про безграничную любовь и во времени, и в пространстве?

Про вселенскую любовь, без начала и без конца?
Очень любопытно? Пожалуйста!

А впрочем, наши милые герои: - сделайте людям добро,
расскажите им сами о своей любви вслух.
Cделайте это - и они… вам этого никогда не простят...

А.Г.ВЕНЕЦИАНОВ. ГАДАНИЕ НА КАРТАХ. 1842.

Здесь так и хочется кое-кому сказать: «Не говорите, что нам нужно 
делать, и мы не будем говорить, куда вам нужно идти». 

Конечно, в своих письмах Сашечка с Загадкой часто искажают реальность,
чтобы сделать ее красивее, но всё же, их переписка – другой случай.

Их целью всегда было и есть восстановление памяти –
они же, как дети, сразу всё забывают.

А письма дают возможность реконструировать факты,
связанные с их чувствами, воссоздать недалекое прошлое
(вы не поверите, но у них уже есть своя история любви!).

А.Г.ВЕНЕЦИАНОВ. У КОЛОДЦА. 1843.

История историей. Письма письмами.
Но за, что же все-таки Сашечка любит Загадку?

Дело вкуса: одним в женщинах нравится божественная красота,
а другим - их дьявольcкий характер.

Я же Загадку люблю и за первое, и за второе,
P.S. и ... за маленькую белую полоску... там...