ОКАЗЫВАЕТСЯ НА НЕБЕ ЕСТЬ ЗВЕЗДЫ…

Вчера был вечер.  И вчера я встречался с Загадкой. Каждая встреча

с ней – это потрясение, цунами. Общение с ней – это вызов,

это красивая сказка, к сожалению, еще пока никем не написанная.

Да и как писать, если главный герой состоит из сплошных ребусов,

шарад и кроссвордов. Разгадать их не так уж и просто, а если честно,

то просто невозможно.

КЛОД МОНЕ. БУЛЬВАР КАПУЦИНОВ. 1873. РУССКИЙ МУЗЕЙ.

Милая Девочка сегодня «живет, пока любит» и любит, пока живет, превращая

мусор неароматной повседневности в золото собственной жизни.

Оптимизм утрачен – но взамен она обрела нечто еще более ценное.

Произнося свои «страстные речи» при встречах с сашечкой, она говорит

буквально: «Все мои выступления посвящены несчастью».

КЛОД МОНЕ. ПРУД С ЛИЛИЯМИ. 1899. РУССКИЙ МУЗЕЙ.

Таковы законы жизни: для того чтобы получить счастье, стоять перед этим

вызовом в качестве «сильной женщины», нужно пережить настоящее

несчастье, усвоить его уроки.

Она об этом только начала догадываться. Но мы,  мы,  то знаем это.

И поэтому громко говорим вслух: «стань той, кто ты есть сейчас».

Именно стань. Потому, что сейчас ты в проекции, так сказать «перспективное направление», «план», «проект». Не жалей времени, будь строга по отношению
к себе, аскетична (только не по отношению к сашечке).
И у тебя всё получится.

Две взаимодополняющие конструкции: жизнь и любовь сами сделают свое дело.

Сейчас это именно то, чего тебе так не хватает. Я говорю о симбиозе женщины (просто красивой женщины) и влюбленной женщины (хоть это и дорога в ад…),

к которому ты только начала своё движение

КЛОД МОНЕ. ВОСХОДЯЩЕЕ СОЛНЦЕ. 1872. ПАРИЖ.

N.B. Но ничего не выйдет, если ты не построишь себя сама, не вспомнишь,

что где-то над тобой есть небо. А в небе есть звезды.

И они зовут...

ЖИЗНЬ В МИНИАТЮРЕ

ЭМИ УАЙНХАУС. ИДЕЯ НЕДЕЯНИЯ ЗЛА

Не жалуйся на судьбу. Она про тебя такое знает...

Мне кажется последнее время Эмми Уайнхаус жила по канонам

буддийской идеи недеяния зла. 

ЭМИ ДЖЕЙД УАЙНХАУС. 22 ФЕВРАЛЯ 2010.

Отрешенности от неистинного, выглядевшего как три обезьяны –
«Если я не вижу зла, не слышу о зле и ничего не говорю о нём,

то я защищёна от него».

Умники знают, выбор обезьян в качестве символа связан

с игрой слов в японском языке. Фраза «ничего не вижу, ничего не слышу,

ничего не говорю» звучит как «мидзару, кикадзару, ивадзару»,

окончание «дзару» созвучно японскому слову «обезьяна».

"ТРИ ОБЕЗЬЯНЫ" В СВЯТИЛИЩЕ ТОСЁГУ. ЯПОНИЯ.

На этом заседание «Клуба знатоков» можно считать закрытым.

Э-м-и? Эми, Эми! Куда девалось твоё чувство юмора?

Мидзару … «ничего не вижу плохого в наркоте,
Кикадзару… не хочу ничего плохого слышать о пойле и бухаловке,

Ивадзару …  люблю всех с кем бухаю и всех с кем «торчу под дозой».

Но, что делать со словом «дзару», ты так и не сообразила?

Тебе, как любому "задроту", нравились только непьющие, а сама ты на сцене,

в последнее время, нравилась только обдолбанным.

ЭМИ ДЖЕЙД УАЙНХАУС. ВЫСТУПЛЕНИЕ В БЕРЛИНЕ. 2007.

Ну, что ребята, вот и опять нет повода не выпить?

Жаль, что  прожила всего 27 лет? Не знаю.

Если не знаешь, что хочешь, получишь, что останется.

Но чувствую, по Эми мы начинаем понимать, что количество прожитых лет

далеко не всегда переходят в качество.

P.S.  Эту Женщину придумал Бог, но делал её Сатана.

УРОК МУЗЫКИ №2. Гений как пример для подражания.

ПРЕЛЕСТЬ С КОНЦЕПТОМ «ТЕНЬ».

Пусть Загадка не боится, я не ищу другую, я уже давно разобрался с проблемой

клонирования, с образом двойника, с концептом «тень».

Я знаю, что двойник опасен,

что механически заимствованные, не пережитые на личностном уровне чувства –

извращение; что совпадение букв не гарантирует совпадения духа и сути.

ДОКТОР ДЖЕКИЛ И МИСТЕР ХАЙД. ДВА ЧЕЛОВЕКА В ОДНОМ. 1895. ФОТО.

И не надо Загадке тушеваться, что саша игин боится единообразия,

то и дело,  предупреждая себя на уровне массового гипноза

тётенек из телевизора или каких-то «конченых» тусовок.

Весь этот хоровод любит правду, если она не мешает им жить.  

Что-то вроде вроде аутотренинга «два притопа, три прихлопа».

Не думай обо мне дурно и не переживай за меня так сильно моя девочка.  

Мне смешно, когда окружающие думают, что жизнь приперла меня к стенке,

тем самым активизировав потаенные жизненные силы!

ДЖИН. ДРЕВНЕАССИРИЙСКИЙ ДУХ. ЛУВР. 1844

Что называется, я люблю тебя, жизнь, и спасибо тебе за твою

смертельно опасную блокировку, за мертвую хватку.

Видимо, по мнению этих доброжелателей, мне больше не с кем поразвлечься,

кроме как со своими жизненными кошмарами.

Не думай об этом грустном, милая девочка. Ты для меня каждый день открываешься

с новой, неожиданной, и, тем не менее,  прекрасной стороны.

Ты для меня и сегодня тайна.  Ты для меня по-прежнему нить Ариадны.

СЕБАСТЬЯНО РИЧЧИ. ДИОНИС НАХОДИТ АРИАДНУ. 1713. БЕРЛИН

Я не тороплюсь распутывать этот клубок. Мне спешить некуда.

В то же время, мне кажется, что ты самая «таинственная незнакомка»

из самых «знакомых» и близких мне людей.

N.B. Ты прелесть…

ПУСТОТА ИМЕНИ САШИ ИГИНА.

ЗНАЕШЬ, ПОЧЕМУ МЫ КОГДА-НИБУДЬ, РАССТАНЕМСЯ?

Любовь – чувство более сложное и странное, чем нелюбовь.
В любви люди менее похожи друг на друга, чем в нелюбви (давай разлюбим друг друга!?).

Именно любовь выявляет в каждом его самое «свое», единственное.
То же и со счастьем, в основе которого любовь.

Как безумно счастливые могут быть похожи, если любящие,
благодаря любви, столь непохожи?

«Счастье бывает только в тебе самом», - утверждаю я.
А у Загадки все самое важное - между прочим.

Поэтому и изобразить счастье мне, гораздо труднее, оно, снаружи непроницаемо.
И счастье для меня – очень штучный продукт, оно всегда в розницу,
это только несчастье – оптом.



ПОРТРЕТ МЭРИЛИН МОНРО В СТИЛЕ ЭНДИ УОРХОЛА.

Загадка слушает музыку, смотрит фильмы, читает книги, которые, мешают ей смотреть на проблемы личной жизни реалистично.

Всё это не только заставляет Загадку видеть в своём сашечке «идеалы всего и вся»,
но и провоцируют ее на неверные поступки.

РИЧАРД ГАМИЛЬТОН. ЧТО ДЕЛАЕТ НАШИ СЕГОДНЯШНИЕ ДОМА  ТАКИМИ

РАЗНЫМИ, ТАКИМИ ПРИВЛЕКАТЕЛЬНЫМИ? 1956.

Знаешь, почему мы когда-нибудь, да расстанемся?
Вся логика здесь на уровне консервной банки: из-за веры в хэппи-энды
и выдуманные сюжетные повороты.

Проблемы начнут возникать у Загадки, когда она превратится в тех любителей мелодрам, которые под влиянием мира искусства и литературы создают себе вымышленный образ,

а затем пытаются «свою любовь» переделывать под свой идеал.
И у них это шикарно получается. Блестяще получается.

P.S. Теперь ты знаешь, почему мы когда-нибудь, да расстанемся?
ОПАСАЙТЕСЬ АНГЕЛОВ.

СКУЧАЮ, СКУЧАЮ, СКУЧАЮ…

Когда мы позволяем себя унижать - мы унижаем нашу любовь.
Когда мы позволяем лгать себе и грабить себя - мы лжем своей любви и грабим её.

Когда на наших глазах откровенное, наглое, сознающее себя и любующееся
собой зло глумится, поплевывая на окружающих, да и на нас, -

мы делаем нашу любовь бессильной и выдумываем оправдания
её невмешательству, хотя она давно уже вмешалась, приведя нас
в свой Храм и вложив каждому нравственный компас.

ПАБЛО ПИКАССО. ГЕРНИКА. 1937. МУЗЕЙ ПРАДО.

Вот и Загадка и саша на уровне аксиомы, с рождения, по природе души знают,
что хорошо и что плохо.

А если и заставляют себя забывать об этом, то исключительно потому,
что надо же чем-то оправдывать собственное бездействие.

ХУАН ГРИСС. ПОРТРЕТ ПИКАССО. 1912

Между тем каждое их безвольное бездействие бросает обратный рефлекс
на Того, кто создал их любовь, - кто Он или Она, они не знают.
И если честно, всем своим видом показывают, что знать не хотят.

Надежда только на тех, кто уцелеет после любовного цунами, уж они то,
расскажут, как это было замечательно.

Загадка же, как и каждая девочка мечтает, чтобы ее любили только
за то, что она просто дышит.

ПАБЛО ПИКАССО. ДЕВОЧКА НА ШАРЕ. 1905.

Говорить с ней о любви бесполезно. Она считает, что Жизнь слишком коротка,
чтобы уделять этим благоглупостям личное время, которого хватает только
на работу, джаз, секс и познание самой себя.

P.S. Но я все-равно безумно скучаю по её взволнованному дыханию, на уровне: -
«Ах!» и её размягшему, - «Да!».

Скучаю, скучаю, скучаю… 

ИЗ ИЗБРАННОГО (ФРАГМЕНТЫ)...                                                     

ВЫ ЗА ЛЮБОВЬ@КАКОГО ЦВЕТА?

Эстетическая оценка происходящего в сегодняшней любви неинтересна, тут все
давно понятно – интересна тут может быть только эстетика зла.
Любовь по телику – с рождения уставшая, лишенная энергетики и убедительности;
в ней нет размаха и веры в утопию.

Тут все очень вторично, вторая-третья копия зла, пиратская версия с устаревшим
интерфейсом: мы, придурки, смотрящие и переживающие все перипетии
телевизионных героев – кукольный крепостной театр.

Они, кто нас учит: как жить, как любить, кого любить, в какой позе любить,
какого цвета любовь моднее, как стать такими как они –
Карабасы в виде Дюймовочки.

САЛЬВАДОР ДАЛИ. 1972.

Фраза Ницше о том, что все хорошее в своё время было дурным+мои сегодняшние рассуждения, невольно возвращает нас к вопросу, что главное в любви –
молчание или слова?

Вроде бы до сих пор считалось, что быть любимым – значит не молчать.
Но в мире, где активность давно заменена имитацией активности, а, стало быть,
и имитацией смысла и речи – молчание оказалось действеннее: именно в
силу простой человеческой способности к воображению.

Я давно заметил (да и по ящику мы это видим каждый божий день), что общая черта «накаченных альфонсов», ведущих стриптизёров страны (?!) – то, что
они умеют хорошо пиз...ть.

САЛЬВАДОР ДАЛИ. ВЕЛИКИЙ МАСТУРБАТОР. 1929. МАДРИД

Эти ребятки «несут» с милыми улыбками нечто бессмысленное, набор звуков,
но девочки, водящие хоровод вокруг них, хорошо их понимают, потому,
что для стада важен не смысл, а энергия послания.

Этим приемом пользуется современные мальчики – заговаривая, забалтывая «глупых провинциалок, вечных абитуриенток», при помощи пустых языковых конструкций.
Не секрет, что богатых и недалеких в одном месте могут собрать только
два слова: "тусня" и "престиж".

Именно поэтому любая современная девушка, которая смотрит самые
«рейтинговые» передачи, пугается намеренного молчания, потому что оно
провоцирует её воображение.

САЛЬВАДОР ДАЛИ. ПОСТОЯНСТВО ПАМЯТИ. 1931.

Дойдет ли до того, что в мире имитации любви самым сильным оружием
станет бездействие – взамен фальшивому действию?

Мальчики и девочки из телевизора, певцы и певицы (с именами похожими
на собачьи клички), окружили нас звуковым шумом, присвоили все слова,
наштамповали ведущих, которые щебечут обо всем, кроме важного и главного,
то есть превратили слова о любви в звуковой фон.

Что остается в таком случае честного нам в нашей земной, не глянцевой любви? –
только молчать или смеяться. Революция смеха – еще один вариант будущего.

Если в следующий раз на фанерном концерте «поющих трусов» на одной из площадей нашей столицы три, пять тысяч человек начнут просто ржать – они нанесут Карабасу обиду, несовместимую с его сакральным статусом, а без такого статуса Карабас почти уже ничто.

САЛЬВАДОР ДАЛИ.  СОН, ВЫЗВАННЫЙ ПОЛЁТОМ ПЧЕЛЫ ВОКРУГ ГРАНАТА ЗА СЕКУНДУ ДО ПРОБУЖДЕНИЯ. 1944. МАДРИД.

Любовь станет просто любовью, а не «голубой» и не «розовой».
Мальчики и девочки снова начнут целоваться под луной,
а не под «дозой» или под «кайфом».
N.B. Мальчики и девочки, а не мальчики и мальчики, девочки и девочки...

ОТДОХНУТЬ ОТ ДУШИ МОЖНО...

ЗАВИДНАЯ РОЛЬ... НА РАССТОЯНИИ...

После разговора, которого не было.

В отсутствие близких друзей-пассионариев, любовников; пусть даже садо-мазо, талантливо исполняющих или проживающих красивую любовь, Загадке жить стало тоскливо (куда они это все запропастились?).

А ведь для них всегда наготове священная ниша, их ждет специфическая, но завидная роль или любовника, или даже просто друга блестящей любовницы, потрясающей женщины.

МОДИЛЬЯНИ. ЛЕ ГРАН НЮ. 1919. НЬЮ-ЙОРК.

Можете мне поверить…,  а можете,  и нет!

Меньше будет конкуренции на одно место.

Шучу! Шучу!

А по большому счёту,  дай мальчику выбрать свою судьбу, и он выберет чужую.

Пусть это аналитики систематизируют факты и проговаривают неочевидные истины в программах М.  или всяких там «Дом-1, 2, 3 и т.д.

Но после этого еще остается «сладостно-тяжёлый труд любви» для того, кто
умеет смотреть на эту самую любовь с точки зрения космической и комической.

Для того, кто позволяет узнавать себя с первой фразы, высказываясь пусть не всегда объективно, но зато так, что хочется аплодировать.

МОДИЛЬЯНИ. АЛИСА. 1918.

В конце концов, саша игин и Загадка, в любом случае занимаются тем,
что насыщают общественное сознание мифами.

Так почему хотя бы иногда им не делать это красиво?

А они это и делают…

Ты уже в пути моя принцесса? Если сможешь,  поверь, что тот,  кто придёт
сегодня к тебе во сне, был, есть и будет твой сашечка.

А главное помни: если девочка считает, что она со всем может
справиться сама, то она обречена на одиночество.

МОДИЛЬЯНИ. СИДЯЩАЯ ОБНАЖЕННАЯ. 1916.

P.S. Интересно чувствуем мы друг друга на расстоянии или нет?

МАЛЕНЬКИЙ ШАЖОК К ВАШЕМУ СЕРДЦУ. .