НАЙТИ СВОЙ ПУТЬ В ЛЮБВИ...

- Саша, когда вас нет, о вас т-а-к-о-е говорят... 

- Передайте им, когда меня нет, 

они могут даже убить меня. 

С. И. 

Саша – уникальный мальчик, ведь он умел найти свой путь в любой ситуации:
в любви; в ненависти; в поражениях.

Принято считать, что он был готов к смерти.
Близкие и не особенно «дальние» знали это.

Знали, что он переживал кризис. Не по-взрослому. 
Без надрывов, без истерик, беспомощно оглядываясь по сторонам.

По детски, даря себя всего без остатка, удивленному Миру.
Но чем сильней на него давили, тем ярче был результат, -
и в любви, в том числе, то же.

ОГАТА КЭНРДЗАН. КОРЗИНЫ С ЦВЕТАМИ. 1739.

Он всегда относился к ней как к творчеству.
Говорят, его убивало «отсутствие воздуха»,
а не слова и мнение окружающих его женщин. 

Не соглашусь с этим: Сашу убила случайная девочка, в облике принцессы, 
ведь он умел жить в условиях несвободы.

Сейчас распространено мнение: не можешь изменить ситуацию – 
измени свое отношение к ней.

Саша так делал постоянно, в этом его гениальность.
К этому стоит стремиться...,
P.S. ... изменив свое отношение к ней...

СЕГОДНЯ ЕЁ РЯДОМ НЕТ…

Влюблённые - занятные существа. 

 В мире любви им удалось придумать скуку. 

С.И. 

Сашечка вышел на улицу, задумался…
Мимо пронеслось нечто, с космической скоростью.

- Это не метеорит, понял Сашечка.
- Это лето любви… - подсказали ему облака.

- Опять оно вмешивается в мою жизнь, - с досадою пробормотал он.
- Опять затягивает в свой Храм, пытаясь всучить в руки нравственный компас.

А Сашечка и без него, по природе души знал,
что такое хорошо и что такое плохо.

А если и заставляет себя забывать об этом, то исключительно потому,
что оправдывает собственное бездействие в поисках новой любви.

ТОМАС ГЕЙНСБОРО. УТРЕННЯЯ ПРОГУЛКА. 1785.

- Уходи. Насильно, мил, не будешь?
- Почему, не буду. Буду! Это, конкретно, про него!

У него была девочка, которая мечтала, чтобы ее любили
только за то, что она просто дышит.

Говорить с ней о любви было бесполезно.

Она, в отличие от Сашечки, знала - жизнь слишком коротка,
чтобы уделять этой глупости личное время, которого хватает только
на работу, путешествия, секс и познание самой себя.

Сегодня её рядом нет, но он, все равно безумно скучает
по её неистовому телу, ищущему рту и трепетной беззащитности
на уровне: - «ах!» и размякшему, - «да!».

P.S. Скучает, скучает, скучает...

БЕГИ К ОКЕАНУ...

Наша любовь - океанская волна, 

 без прошлого и без будущего... 

С.И. 

Я не жалуюсь, и не прошу ничьей любви.
Я по-прежнему знаю, как пишется слово «привет»,
вовремя перехожу на шепот, чтобы ко мне прислушивались.

От меня время убегает также как и от вас.
Скрывается там, где для тонувших гениев жалко даже соломинки.

Поскольку остановить время нельзя, - его просто убивают.
Время от времени.
Мы любим говорить, что «убиваем время»,
хоть происходит все c точностью наоборот.

АЙВАЗОВСКИЙ И.А.. ХАОС. СОТВОРЕНИЕ МИРА. 1841.

Время медленно и неумолимо, и так незаметно для нас,
но заметно для окружающих, разит нас в самые уязвимые места.

- Ты думаешь в сердце? Или тебе кажется в душу?
- Увы, оно разит нас в тело. В красоту нашего легко уязвимого тела.
- Не пугайся. Оно не подведет. Самое главное нам не подвести его.
- Тебя это развеселило? Тело безмолвно, - оно ответить не может.

- Ты не любишь свое тело? Тебе не нравится твоя грудь?
- Хотелось бы побольше? Как у кого?
- Бедра слишком тонкие? Попа не бразильская?
- Талия могла быть поуже. Зачем? Для кого?

АЙВАЗОВСКИЙ И.А. НЕАПОЛИТАНСКИЙ ЗАЛИВ. 1892.

- Для него? Но он ведь любит тебя, такой, какая ты есть.
- Сейчас. Сегодня. Именно здесь, а не там.
- Любит всю целиком, - не по отдельности.

- Морщинка на лице? Он от неё в шоке.
- Смех стал немножко глуше, но он по-прежнему завораживает его.
- Что ты еще хочешь? Ты стала бояться зеркала?
- Не пугайся напрасно, - оно умеет обманывать.

- Главное зеркало, - это его глаза. В них – вся, правда.
- Они не обманывают.

- Если он начинает отводить их в сторону, - беги.
- Беги от него. Не жди. Будет еще больней.

- Куда бежать?
- Беги к океану.

P.S. И может быть там ты встретишь глаза, 
 от которых и утонуть не страшно…

ВЕЧНО МОЛОДАЯ…

Чем больше знаешь любящего человека, 

 тем меньше думаешь о нем. 

 С. И. 

Сегодня для меня, - лучше испытывать унижение из-за слов,
чем из-за обстоятельств, - стало аксиомой.

Это … пересекается с парадоксом в том, - чем больше любую женщину волнует
мнение окружающих, тем меньше она готова интересоваться им.

Ей любопытно, но она чувствует себя слишком уязвимой.
И наоборот. Чем меньше у девочки причин волноваться о мнении
окружающих её мальчиков, тем больше она интересуется ими.

Не верите? Так не бывает в жизни? Хотите историю?
Пожалуйста!

АНТУАН ВАТТО. УРОК ЛЮБВИ. 1716.

... Жила-была нормальная, абсолютно адекватная Принцесса. И вот, как ей показалось, - встретила Его. Она хотела рожать от него детей. Он говорил, что любит. Секс раз в неделю. Никакой нежности, цветов (даже виртуальных). Ничего. Она хотела быть с ним. Любила его, готовила ужины. Стирала вечно грязные носки и собирала разбросанную по квартире одежду. И это та (вы не поверите!), взгляда, которой добивались немногие. - А этот не мог даже честно сказать: - Не люблю, не нужна! Перестала делать макияж (?), - от того стала казаться еще беззащитней. Не торговала принципами, он думал, - заламывает цену. В спорах с ним перестала быть агрессивной, - он стал считать ее дилетанткой во всем. Боясь превращения его в романтика, который будет любоваться ... ее закатом, - она ушла. Сказала, что так больше не может. А он пожал плечами и пошел в другую сторону.

АНТУАН ВАТТО. АРЛЕКИН И КОЛОМБИНА. 1718.

Вам смешно? И, даже, скучно!

Сплошной театр кукол, где на ниточках дергаются не артисты, а зрители.
Но, что, же она сделала не так?

Попала в страну чудес, в которую её привели объяснить, что это не для нее?
Перепутала миры, и задержалась в том, где женщина, забытая Богом и
дьяволом, остается вечно молодой?

А зачем? И для кого вечно молодой?
И есть ли вообще эта пресловутая любовь?

АНТУАН ВАТТО. АКТЁРЫ ФРАНЦУСКОЙ КОМЕДИИ. 1712.

Ах, ах, ах! Фу-ты-ну-ты, - какие мы нежные.
Вопрос поставлен некорректно.
Остро!

Ну, так сгладьте его самым тупым ответом:
P.S. … есть... нет... есть... нет... есть... нет...

СТРАНСТВИЯ ПО МИРАМ – ВТОРИЧНЫ…

Девочка редко оставалась одна, 

но все равно была одинокой… 

С.И. 

В жизни так всегда: если ты любишь, ты плохо выносишь одиночество.
Если ты нелюбим – еще хуже (!?).

Никто пока не отменял закона истинного одиночества: – это когда
с тобой рядом человек, который тебя не понимает.

А сколько девочек и мальчиков в ночной тишине мечтают
о хрупком и нежном слове одного человека?

Кто-то придумал, что одиночество, - это когда смотришь в окно,
и понимаешь, что видишь то же, что и вчера...

Ты, - Девочка-пилигрим. Одиночка.
Яркая, утренняя звезда, отражавшаяся в глубинах озер и океанов.

МАРГАРИТА ТЕРЕЗА ИСПАНСКАЯ. ХУАН БАТИСТА. 1666.

Ты видишь каждый день все новое, другое, как в калейдоскопе.
Вертишь его в руках и, картинки складываются разные,
и мысли приходят то грустные, то веселые.

Персонаж жаль только всегда один, - ты сама?!
Хотя, ты рождена, чтобы тебя любили, а не понимали.

Да, в принципе, и не любишь ты всей этой суеты. Игр разума.
Заумных пикировок с умненькими-за-умненькими Genosse,
которые считают себя центром вселенной, а женщин,
обслуживающим материалом самого центра.

Мужской оптимизм, сродни мужскому эгоизму, проистекающему
от недостатка информации о женщине как интеллектуальной особе.

Он делает мужчину уязвимым перед умненькой женщиной, умеющей к тому
же талантливо не показывать свое превосходство над очередным простофилей.

ДИЕГО ВЕЛАСКЕС. АВТОПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА. 1656.

Не надо иметь женщин-друзей - с друзьями надо дружить, а женщин надо любить. Профессионализм даже в любви имеет с талантом то общее,
что его невозможно имитировать.

Девочка-Пилигрим никогда не говорила: - Я хочу быть одна.
Иногда от нее слышали: - Я хочу, чтобы меня оставили в покое.
А это не то же самое!

Самое главное в жизни двух существ, - это сама жизнь.
Странствия по мирам, - вторичны. 

P.S. … одиночество – первично…

Я РАССТАЛСЯ С ДЕВОЧКОЙ…

Если любишь – отпусти, 

С.И. 

Я расстался с девочкой…
Нельзя сказать, что конец «любовной истории» заставил меня заливаться слезами.
Но на губах у меня до сих пор отчетливый привкус грусти.

Мы расстались, и хотя прошлое еще в памяти, вместе нам уже не быть.
Киношные истории заканчивались жизнерадостней, хоть преграды
у любящих бывали и покруче.

Думаете, что мне банально захотелось нагнать страха?
На самом деле причина несколько проще.

КУИНДЖИ А.И. ПОСЛЕ ДОЖДЯ.1879.

«Наша любовь» не могла игнорировать изменившуюся реальность.
Действительность же такова, что эгоизм из порока стал вариацией нормы,
а любовь перестала быть смыслом жизни.

Оказалось, что мы с моей подружкой – не просто влюбленные, мы «человечки»,
добившиеся успеха в своих устремлениях, и потому не можем быть иными.

Но любовь если и изменила нас, то ненадолго. …

Мечта, как и любовь – прекрасны, и в жизни каждой девочки и каждого мальчика,
должен быть удивительный период, когда он (или его сердце, неважно!)
танцует меж звезд, поднимаясь ввысь над обыденностью жизни.

КУИНДЖИ А.И. ЛУННАЯ НОЧЬ. 1895.

Но это именно миг: нельзя всю жизнь строить воздушные замки.
Как бы ни меняла любовь человека, рано или поздно он возвращается к своему «я»,
а полёты «во сне и наяву» сменяются более «прозаическими» делами.

Но это не значит, что нужно страдать от того, что удивительная эра жизни закончилась:
надо радоваться, что она была.

P.S. И не случайно, когда я прощался со своей девочкой,
мы улыбались и благодарили друг друга за прошлое…