Блог для счастливчиков в бизнесе и личной жизни.
Для тех, кто потерпел сокрушительное поражение, но не сдался.
Для тех, кто готов к новым вызовам Времени!
Вот и уходит, не оглядываясь, 2015. Мне грустно до слез, до боли в груди. Новый год у меня был всегда немножко… старый. Сейчас я понимаю, это было правильно!
ШИШКИН И.И. УТРО В СОСНОВОМ ЛЕСУ. 1893.
Привычка — это то, что держало меня в форме. Любимые ритуалы не позволяли впасть в зимнюю хандру, до которой мне просто не было дела:
подарки надо купить (собрать!?);
близких и дальних поздравить;
открытки девчонкам надписать (именно надписать!);
елку дома нарядить;
бенгальские огни заготовить ...
И как-то так получалось, что посреди всей этой суеты было некогда, да и не хотелось думать о том, что будет завтра.
ШИШКИН И.И. НА СЕВЕРЕ ДИКОМ... 1891.
Ну, будет и будет! Зато было ожидание 31-го декабря… Утомительное, бесконечное и прекрасное. Всегда с солнцем и снегом. 31-е декабря, пахнущее новогодними мандаринами, грецкими орехами и живой елкой. Одним словом, как встретим Новый год, так нам и надо. А сегодня? Перестаньте мечтать, что вместе со Старым годом уйдут все проблемы,
с ним уходят лишь наши надежды. Отложите "битву за жизнь». Забудьте про все плохое, несбывшееся в этом году. Перестаньте нервно прислушиваться к «ужасам мира»
и прочим бла-бла-бла-бла, которые не сулят ничего,
кроме учащенного пульса. Пусть ваше сердце сегодня и завтра бьется только от
радости и замирает от счастья. Позвольте себе эту передышку. Вы ее заслужили. А в перерыве между приятными заботами
заглядывайте в Агенство Саши Игина.
ШИШКИН И.И. ДОЖДЬ В ДУБОВОМ ЛЕСУ. 1891.
Просматривайте и перечитывайте
странички, ставшие родными постики. Мы там много чего для вас умного понаписали
и с Вашей помощью насобирали. Может быть, пригодится в новом году. А 2015-й? Что с ним? 2015, - ты прощай! И не бойся, P.S. ... мы тебя никогда не забудем…
Как тяжко Сашечке, если бы кто знал.
Трудно чисто психологически.
Один сплошной надлом.
Его пугают шторы в квадрате окна,
где
мелькает неуловимая, улыбающаяся Загадка.
ПОЛЬ ГОГЕН. ЖЕНЩИНА С ЦВЕТКОМ. 1891.
Страшат серо-зеленые прибрежные скалы
в солнечный день, укрывающие даже её тень.
- Бросить букет алых роз к ногам этой странной девочки? - Но она знает: - он не поэт! - Сказать спасибо Богам, что послали мне эту радость, и эту боль? - Они отмахнутся, - для них это мелочь. - Скажут: - молись.
А если молитва не греет душу, жизнь начинает, казалась игрой?
Не осталось даже места для нежности и лёгкой грусти.
Может выпить отравленного вина?
Для души - это просто бесполезно.
ПОЛЬ ГОГЕН. КАФЕ В АРЛЕ. 1888.
Хотя, с другой стороны, чтобы глядеть
на мир трезво и с интересом Сашечке иногда
необходимо состояние обалденного опьянения.
…Я тебя люблю!
Лапидарность Загадки убийственна.
Пересмотреть киношку, и, умереть под вальс из «Амели».
Трезвым?
Может в этом и есть какой-то драйв, кайф и
прочие
состояния с предпоследней буквой «й».
ПОЛЬ ГОГЕН. ЗАБАВА ЗЛОГО ДУХА. 1894.
Только не надо спешить.
- Маятник Фуко настукивает: - Успокойтесь, вы никогда никуда и нигде не опаздываете, - опаздывают только те, кого никто нигде не ждет.
Сплошное «шерше ля фам».
И не надо ломаться в попытке переделать себя.
Любовь - начало и конец нашего существования.
Без любви нет жизни.
Наступит время, когда на надгробии некоторых
людей
будут отмечены даты не их рождения и смерти,
а годы любви.
В жизни любой девочки и любого мальчика должна
быть
любовь - одна Великая любовь за всю жизнь.
ПОЛЬ ГОГЕН. ЖЕНЩИНА, ДЕРЖАЩАЯ ПЛОД. 1891.
Как ты узнаешь об этом?
Никак!
Она сама расскажет о себе в конце твоей жизни,
P.S. ... если ты сможешь услышать её тихий голос…
Здравствуй, милая Загадка.
Сашечка в шоке от того, что не испытывает
пресыщение в желании общаться с тобой.
Что Величайшее чувство человеческих страстей и трагедий,
чувство равнодушия, «холодная усмешка любви»,
не убивает методично в нём романтики наших
взаимоотношений.
Извини, за банальность, но это именно так!
Сашечка не демонстрирует утомленного жизнью клоуна,
общающегося с тобой на нерве.
РАФАЭЛЬ. СОН РЫЦАРЯ. 1521
Бережет себя?
Неправда!
Он давно не изображает никаких «аффектов»,
никаких вариаций на тему гадания на ромашках.
Ему просто хорошо с тобой.
Как хорошо?
Как в шутке про апельсин!?!
Ты самая лучшая пацанка на белом свете.
Он даже представить себе не мог, что птицы
могут
летать в его фантазиях.
РАФАЭЛЬ. СВЯТОЙ ГЕОРГИЙ. 1520.
Что крылья могут быть и у человека.
Теперь Сашечка знает: не фантазии
и не разум правят миром людей.
Миром правят: любовь, которая без крыльев не фантастична,
и, фантазии, которые без любви не позволяют парить.
А разум?
Оставим его на потом...
Тебя нельзя любить по расчету, ты это почувствуешь.
Тебя нельзя любить, молча, ты не даешь закрывать глаза.
РАФАЭЛЬ. ФОРНАРИНА. 1518.
Наша песня любви звучит в сопровождении
твоих непрерывных
сладких стонов: - Ты себя контролируешь?.
P.S. Не контролирую, моя маленькая Принцесса, не к-о-н-т-р-о-л-и-р-у-ю...
Если Натеньку долго не мучить, она начинает мучиться сама.
–
Да-да, все, правда. А что тут такого?
В нашей истории любви нет ничего экстраординарного
–
никто не парит в воздухе, не становится невидимкой.
Остановившиеся часы - времени не останавливают.
Да и Натенька, пока не знает, что все плохое когда-нибудь кончается.
И, начинается самое чудовищное!
КАРАВАДЖО. ОТДЫХ НА ПУТИ В ЕГИПЕТ. 1597.
Поэтому в том, что в их письмах друг к другу – правда,
нет ничего
удивительного.
Речь об обычных персонажах: Сашечке и Натеньке.
Не зря он постоянно напоминает ей: - Милая девочка, никогда не спорь с идиотами. - Они сначала опустят тебя до своего уровня, - а потом выиграют у тебя всё и вся, - так как они имеют опыт борьбы нанайских мальчиков, которого ты не имеешь.
- Это почти как начало современной сказки про взрослых:
- приехали они на море, сами не отдохнули, и другим не дали.
Одним, словом, с этими ребятами всегда есть о чем помолчать.
И не надо запирать себя в клетку и затем страдать от того,
что больше не можешь летать.
КАРАВАДЖО. АМУР ПОБЕДИТЕЛЬ. 1597.
Из наших рассуждений о банальных вещах можно сделать
классный фильм или роман – вот в чем предполагаемый балдёж.
Роман, как факт, - как реальность.Фильм,
как мыльную оперу, - как банальную сказку.
У реальности и сказки, правда, есть много общего.
Иногда, например, кончается и та, и другая.
Может быть, поэтому Бог создал земное притяжение,
Чтобы мы не шастали по космосу.
Хотите полистать переписку двух идиотов для других?
Про безграничную любовь и во времени, и в пространстве?
Про вселенскую любовь, без начала и без конца?
- Очень любопытно? - Пожалуйста!
А впрочем, наши милые герои: - сделайте людям добро,
расскажите им сами о своей любви вслух.
Cделайте это - и они… вам этого никогда не простят...
КАРАВАДЖО. КАЮЩАЯСЯ МАРИЯ МАГДАЛИНА. 1560.
- Здесь так и хочется кое-кому сказать: - Не говорите, что нам нужно делать, и мы не будем говорить, куда вам нужно идти.
Конечно, в своих письмах Сашечка с Натенькой часто искажают реальность,
чтобы сделать ее красивее, но всё же, их переписка – другой случай.
Их целью всегда было и есть восстановление памяти –
они же, как дети, сразу всё забывают.
А письма дают возможность реконструировать факты,
связанные с их чувствами, воссоздать недалекое прошлое
(вы не поверите, но у них уже есть своя история любви!).
КАРАВАДЖО. МУЗЫКАНТЫ. 1595.
История историей. Письма письмами.
Но за, что же все-таки Сашечка любит Натеньку?
Дело вкуса: одним в женщинах нравится божественная красота,
а другим - их дьявольcкий характер.
Сашечка же любит Натеньку и за первое, и за второе,
P.S. и ... за маленькую ложбинку тоже ...
У Сашечки иногда бывают с Загадкой паузы (или люфт-паузы),
когда они молчат и просто смотрят друг другу в глаза.
Это может длиться мгновенье, секунду или даже минуту.
Их это не напрягает: - они об этом даже не задумываются.
ПЕТРОВ-ВОДКИН. СОН. 1910.
Им просто хорошо вдвоём.
Они неосознанно признают молчание и
тишину
в мире любви величайшей ценностью.
Самым гениальным, музыкальным камертоном
нечастых встреч, да и расставаний тоже.
ПЕТРОВ-ВОДКИН. ТЕАТР. ФАРС. 1907.
Музыку-молчание, которую слышат только они.
Музыку-тишину, которая звучит только для них.
- Трэш-тест для влюбленных: - найдите место в
мире,
где не гремела бы музыка цивилизации?
Миссия почти невыполнимая.
Нелюбящим страшно без фона.
А когда наступает тишина (даже «между прошлым и будущим»),
перед ними открывается весь масштаб пропасти. Бездны.
ПЕТРОВ-ВОДКИН. УТРЕННИЙ НАТЮРМОРТ. 1918.
Им нельзя замолчать ни на секунду.
Они должны постоянно что-то произносить.
Неважно что. Неважно, как!
Только не молчать, чтобы ни в коем случае
не установилась вдруг пугающая тишина.
Они должны отстреливать фразами, сыпать междометиями,
заполнять,
ликвидировать, убивать тишину – страх рождения любви безмерен.
Эта шумовая завеса лишает влюблённых
множества простых и нехитрых радостей:
- мешает расслышать, как падает снег;
- как бьются в унисон их сердца;
- как светятся и зажигаются звёзды.
ПЕТРОВ-ВОДКИН. ЧЕРЕМУХА В СТАКАНЕ. 1932.
И только вдвоём, всматриваясь вдаль, пытаясь увидеть,
что-то невидимое, можно насладиться тишиной с любимой.
Не верьте пересмешникам, - это будет красиво!.
Воистину прав Сашечка, когда предупреждает Загадку:
P.S. - где любовь видит красоту,
завистнику мерещатся чудовища...
- Загадка смотрела на себя в зеркало и удивлялась: - наивная девочка! - Что она о себе возомнила?
ЭНГР ЖАК ОГЮСТ ДОМИНИК.ПАОЛО И ФРАНЧЕСКА. 1819.
Она довела свою любовь к Сашечке до точки воспламенения.
Обожгла себе глаза и душу.
Каждый новый день любви исчерпывает её полностью.
До самого дна. До самого донышка.
Бедолага!
Ей давно уже нужно знать,
что можно делать в любви, а чего нельзя.
Понимать какого уровня реальности возможно достигнуть
через любовь, или затеряться в её райских кущах.
Догадаться, что это будет ближе или дальше
от жизни, но никогда не станет самой жизнью.
ЖАК ДОМИНИК ЭНГР. РАФАЭЛЬ И ФОРНАРИНА. 1814.
Ей нужно привыкнуть к тому, что её любовь вторична.
Что она может продвигаться вперед, лишь заключив
в себе
противоположное начало, уничтожающее её саму.
Когда она думает о себе – она видит свой образ в лучшем свете.
В приглушенных тонах личный мир воспринимается
иначе:
включается разум.
Истинная любовь не требовательна к декорациям.
ЖАН ДОМИНИК ЭНГР. ЮПИТЕР И ФЕТИДА. 1817.
Искусству любви не хватает её сомнений, но она
не была бы
Загадкой, если бы у нее их не было.
Это её недостаток – всегда видеть себя в зеркале нелепой.
Устанет ли она когда-нибудь срывать красивую оболочку,
чтобы показать то, что скрывается под лакировкой?
ЖАН ДОМИНИК ЭНГР. РУДЖЕРО, ОСВОБОЖДАЮЩИЙ АНДЖЕЛИКУ. 1819.
Навряд ли!?
Ибо она должна принимать себя во всеобъемлющем
видении, которое ей свойственно!
В котором недостатки неотделимы от достоинств,
а разрушение соседствует с созиданием.
P.S. Подлинность мира любви и есть такая двухголосная песнь…
Сашечка только в двух случаях чувствует острый недостаток
денег:
когда их у него мало и когда денег у него много.
А у него их просто… Просто…
Но у него есть друг, который его понимает.
Иногда понимает плохо.
Иногда понимает буквально.
Он жалеет Сашечку. Он переживает за Сашечку.
СУРЕНЯНЦ В. ПОРТРЕТ ИДЕЛЬСОН. 1913.
Он верит в сашечкины слова: что деньги не главное в жизни.
- Раньше он задавал вопросы: - А что? Что, главное?
Теперь не задает.
Знает, - главное не деньги.
Мне страшно, боюсь маньяков! Нам надо жить сегодня.
А завтра будет опять сегодня.
Мы же живём не по Библии.
Экклезиаст нам скучен.
- Там супер красиво: - время разрушать и время строить; время плакать и время смеяться;
время разбрасывать камни, и время собирать камни,
время обнимать и время уклоняться от объятий…
- У нас как-то странно: -
Время камни разбрасывать... и время от них увертываться.
Время обнимать… и время подталкивать к краю пропасти..
И почти ничего нет про деньги.
СУРЕНЯНЦ В.. САЛОМЕЯ. 1907.
- А ведь никто еще из нас не сказал: -
Это всего лишь игра, - может потому, что и приза нет, и пьедестала нет, и, выигравших тоже нет!
Есть девочка (не любящая, когда её называют друг),
которая играет
за две команды: за свою от души,
за чужих от беды, от боли.
Которая думает, что жизнь кино. Пусть думает.
- Но она должна знать, - римейка не будет. - Ты должна, ты должна, ты должна знать!
И ничего про деньги. Глупо, как глупо.
Как некрасиво читается
слово «деньги»
рядом со словами «ты должна».
Сашечка смеется!
Ему нравится мировая справедливость распределения денег.
Сколько бы у вас их не было или не было вообще:
Все жалуются на что?
Правильно. На их нехватку. Вот это мировой прикол.
Ты не любишь говорить о деньгах.
- Вспоминается: деньги любят тишину.
Деньги, вообще, многое, что не любят.
СУРЕНЯНЦ В.ВОЗВРАЩЕНИЕ ЦАРИЦЫ ЗАБЕЛ НА ТРОН. 1909.
Самое страшное в твоих «ля-ля-тополя», это,
что тебе не нужна точка
отсчёта, пока ты не найдешь
точки опоры в лице одного персонажа…
А ты и не ищещь? Ну, пока!
И поэтому, Сашечка, наложил на себя табу: - лучше
молчать о важном, чем болтать о пустяках.
Деньги, - не пустяк. Ха-ха-ха!
Спросите богатенького буратинку,
сколько он будет готов заплатить
если господь
предложит ему выкупить один лишний день жизни?
Свят, свят, свят…
Но слава тебе Господи, что сегодня не понедельник,
хуже, может быть только утро этого дня.
СУРЕНЯНЦ В. ЖЕНЩИНА-РЫЦАРЬ. 1909.
Воистину…
Ожидание кайфа и мечта о нём всегда
дольше и ярче самого удовольствия.
Кирпич все-таки дождался своего клиента.
Девочка, - ваши мысли о бурном сексе были настолько
гениальны,
что санитары уже приехали.
Бурный секс и деньги?
Пошлость чувствуется даже в написании самого предложения.
Убожество, если это происходит в реальности.
Это не реальность. Это ирреальность и стыд.
P.S. Бред. Сколько всякой дури крутится у нас в башке...
У Сашечки и без него все нормально.
И с мужским здоровьем, и с сексуальной ориентацией, и
даже с Загадкой.
Он не маньяк и не ханжа.
ГАЙ ОРЛАНДО РОУЗ. ЗЕЛЁНЫЙ ЗОНТ. 1904
Еще недавно он думал, что в мире существуют
всего
две истины - вино и женщины.
Сегодня, насчет женщин он не так уж и уверен.
Счастье обладания женщиной –
мгновения жизни,
разделенные самой жизнью.
Счастье сосуществовать со второй истиной –
вечно… пока ты жив.
Для кого-то такое сосуществование счастливый страх,
для кого-то страшное счастье.
ГАЙ ОРЛАНДО РОУЗ. СИНЕЕ КИМОНО. 1909.
А Сашечка, наш Герой 21 века, будет молод до тех пор,
пока его любовь, фантазии и мечты еще способны
противостоять
этому «страшному счастью», этому
«счастливому чувству реальности».
Да, он умеет смотреть на хорошую женскую фигурку
и желать
ее обладательнице достойного жениха,
особенно если фигура –
не единственное, что девушка может предложить.
Он даже может, глядя на очередной проплывающий
мимо кораблик
в юбке, вздохнуть о чем-то таком, но только
вздохнуть.
ГАЙ ОРЛАНДО РОУЗ. НАТУРЩИЦА. 1910.
Потому что в мозгах у него совсем другое и перед
глазами
стоит тоже совсем другое (отгадайте с трёх раз?!).
Это не загадка, - это его любовь! Загадка!
А еще он сможет прожить долго и счастливо, как в сказке,
если через год, месяц или через минуту поймёт, что он и
Загадка –
две половинки одного целого.
Что они друг для друга судьба, и,
P.S. что любовь — это не просто слово из шести букв…
В любви люди менее похожи друг на друга,
чем в нелюбви
(давай разлюбим друг друга!?).
ФЕШИН Н.И. ДАМА В ЛИЛОВОМ. 1908.
Именно любовь выявляет в каждом его самое «свое», единственное.
То же и со счастьем, в основе которого любовь.
Как безумно счастливые могут быть похожи, если любящие,
благодаря любви, столь непохожи?
- Счастье бывает только в тебе самом, - утверждает Сашечка.
А у Загадки всё самое важное в ней самой - между прочим.
ФЕШИН Н.И. ПОРТРЕТ ВАРИ АДОРАТСКОЙ. 1914.
Поэтому и изобразить счастье Сашечке, гораздо труднее,
оно, снаружи непроницаемо.
И счастье для него – очень штучный продукт,
оно всегда в розницу, это только несчастье – оптом.
Загадка слушает музыку, смотрит фильмы, читает книги, которые,
мешают ей смотреть на проблемы личной жизни реалистично.
ФЕШИН Н.И. БЕСПРИЗОРНИК. 1895.
Всё это не только заставляет Загадку видеть в своём Сашечке
«идеалы всего и вся», но и провоцируют её на неверные поступки.
Знаешь, почему все когда-нибудь, да расстаются?
Хоть на мгновенье, но расстаются.
Вся логика здесь на уровне консервной банки:
из-за веры
в хэппи-энды и выдуманные сюжетные повороты.
ФЕШИН Н.И. ОБЛИВАНИЕ. 1911.
Проблемы начнут возникать у Загадки, когда она превратится
в тех любителей мелодрам, которые под влиянием мира искусства
и литературы создают себе вымышленный образ;
а затем пытаются
«свою любовь» переделывать под свой идеал.
И у них это шикарно получается.
Блестяще выходит.
Теперь ты знаешь, почему мы когда-нибудь, да расстанемся?
Обращать внимание на слова Лялечки так же глупо,
как и игнорировать ее чувства.
Тихо-тихо! На цыпочках.
Мы не на войне, где тактики и стратеги заявили бы,
что с военной точки зрения ревность – опасная атака.
Лялечка это знает и без них, заявляя подружкам: - хотите потерять любимого, начните его ревновать. - Неужели Вас не научили предыдущие выкрутасы? - Вот доверие к Сашечке у меня где-то в кишках, в сердце, наливаясь внутренней силой, делает меня такой сильной, что мне становится страшно.
- Ас жуть…
Сашечке тоже страшно.
Но сомневаясь в своей возможности удержать
Лялечку, он может
действительно потерять ее,
толкнуть в объятия другого мальчика.
Вынудить к неверности, и все лишь только потому,
что позволит себе усомниться в её любви.
Верность - это одна из граней любви; но это всегда задача
только для
Сашечки, и никогда не может быть требованием,
направленным на Лялечку.
И наоборот.
КУРОДА СЭЙКИ. ВЫСОХШЕЕ ПОЛЕ. 1902.
Требовать постоянства смешно, в конце концов,
это будет восприниматься как вызов.
Тут любая девчонка взбунтуется.
Это вызовет у нее такой протест, который рано
или поздно приведет ее к измене.
Оказывается, даже в любви «все дороги ведут в Рим»!?
Вера в Лялю компенсирует недостаток уверенности Саши
в себе, так же как
и доверие к себе, так что, в общем,
это доверие окажется оправданным.
Сомнение же «взрывает мозг» для взаимной подозрительности,
так что, в конце концов, оно также окажется обоснованным.
На доверие Лялечка, по идее, всегда должен отвечать честностью.
Но точно так же, как доверие следует какому-то дурацкому закону,
так и честность может оказаться такой, же парадоксальной:
можно лгать,
пользуясь правдой, и говорить правду,
приправленную враньем, - даже делать
что-либо вполне
правдивым с помощью лжи.
Здесь уместно привести умненькие слова для всех влюбленных и любящих,
которые они должны запомнить на всю свою короткую жизнь: - Если человек знает, зачем жить, он вынесет любое как!
И пусть не спешат мальчики учиться у Сашечки.
Чтобы учиться, учиться и учиться, им надо сначала
полюбить такую девочку, как Лялечка.
А с этим у них слабо.
Не умеют они любить. Им страшно.
Они ленивые, нелюбопытные, они скучные, в конце концов.
- Хотя с другой стороны они правильно себя уговаривают: - Не спешите перенимать чужой опыт. - Возможно он дурацкий.
Возможно! Смешные такие! - Не замечать таких девчонок?
КУРОДА СЭЙКИ. У ОЗЕРА. 1906.
Для Сашечки сплошной праздник: нас окружают кретины.
Может это и к лучшему? Ведь зачастую посредственный комедиант
может устроить великую трагедию.
А у Сашечки с этим никак.
Он не специалист по трагедиям.
Это плюс. Про минусы промолчим.
… Сашечку на Красном море обожгла медуза за плечо,
и он попросил
Лялю нарисовать йодную сеточку...
- Закончилось тем, что она ему на всю спину написала: - Это мой Сашечка, леди.
- Сказала, - что на всякий случай.
Хватит играть в театр: верю, не верю,
измены на белом свете были, есть и будут.
Здесь мы сразу же сталкиваемся с двойным стандартом морали:
неверность
Сашечки и Лялечки обычно осуждается совершенно по-разному.
КУРОДА СЭЙКИ. ЯСНЫЙ ДЕНЬ. 1905.
Ляля (если вдруг это произойдет?!) будет винить себя за
измену гораздо более жестко, чем Сашечку.
Возможно, несправедливость такой двойной морали только кажущаяся.
Потому что с планетарной точки зрения отношение наших героев
к сексуальной жизни существенно различается.
Я сегодня добрый, - дарю Вам секретную формулу на века,
пока будет живо человечество.
Запомните и пользуйтесь ей на счастье: - мальчики отдаются любви; - девочки отдаются в любви.
КУРОДА СЭЙКИ. МАЛИНА. 1905.
Для тех, кто ничего не понял, перевожу на нормальный язык:
- чтобы девочка изменила, она должна полюбить,
- а до тех пор можете спать спокойно…
Но как после этих откровений не полюбить Сашечку?
P.S. Вот и любите его на здоровье...
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
_-_Isabella_Gardner_mus.jpg)
.jpg)
.jpg)
