КЕСАРЮ КЕСАРЕВО, А САШЕ ИГИНУ…

Сейчас трудно вникнуть в логику тех злых гномиков и противных троллей, что невзлюбили Блог Саши Игина вначале его зарождения, если не принять во внимание само "нутро", окружающей сашу игина органики.

Его суть состояла в замене ненатуральным всего натурального.
Если любовь, то пафосная.
Если ненависть, то патологическая.
Если дружба, то деланная.

Предпочтение отдавалось всему искусно искусственному.
Как в сказке Андерсена, про соловья, где подданные китайского императора
пение заводной игрушки предпочли песням живой серенькой птички.

ТИМКОВ Н. РУССКАЯ ЗИМА. ИНЕЙ. 1969.

Самые искусные и дорогие игрушки со временем выходят из строя.
И просто надоедают.

Прошлое саши игина, как принято сегодня говорить про его веселое
прошлое, была такой заводной игрушкой.
Да, завод в один прекрасный момент кончился.

К тому же саша совсем не был покорен вральными трелями игрушечных
соловьев. Вследствие этого могли народиться неигрушечные персонажи
так любимых нами Миров и Вселенных:

Блоггер саша игин, неразгаданная до сих пор Загадка,
Верный Пёс и Циничный Кот,
и прочие принцессы, мальчики и девочки.

ОВЧИННИКОВ В. В СТАРИЦЕ. 1974.

Первому был посвящен пост «жду поздравлений…», опубликованный
недавно на Блоге его имени, сегодня уже никто не вспомнит по какому случаю –
одна дата позади, другая вроде нескоро.

Впрочем, неважно. Все живое - всегда своевременно и всегда что-то значит.
Спасибо всем, кто полюбил мою планету, или просто рассматривает картинки,
общаясь с нашими героями на страничках Блога Саши Игина.

Вот, кто за неделю посетил нас, я перечисляю по странам: Россия, США, Украина,
Беларусь, Грузия, Италия, Молдова, Канада, Германия, Латвия, Армения,
Португалия, Румыния, Франция, Казахстан, Финляндия, Япония.

ОСИПОВ С. ДОМ С АРКОЙ. 1972.

Мне, правда интересно, Вы читатели или созерцатели?
P.S. А впрочем, Кесарю Кесарево, а Саше Игину…

ДА – НЕТ (ЖЕЛАЕМОЕ ПОДЧЕРКНУТЬ)…

Ты сегодня сойдешь с ума... я совсем замучил тебя своими словами.

Я Вас девочка умоляю. Мне-то вообще больше ничего писать не хочется.

Или всё-таки подарим миру диалог нормальной «тебя» и придумка «меня?

Пусть мир посмеется.

Я: - «Будучи человеком негордым, осознаю необязательность своей повседневной речи (но это только когда я говорю сам, а не вступаю в диалог с тобой)».

Нормальная девочка: - «Просто считала, что я сама особа далеко не в формате штампов. Но тебе виднее». Звучит как пароль и отзыв.

У окружающих нас людей не было и не будет никакой возможности вникнуть в суть нашей дружбы или общения.

ЭЖЕН АМОРИ-ДЮВАЛЬ. MADAME DE LEOYNES/ 1862.

И потом, сегодня, сейчас наступило время смыслового вакуума, семантического опустошения: в результате непрерывной н…цатилетней болтовни все слова выжаты, все значения девальвированы, поэтому нам с тобой слышать слова окружающих совсем необязательно.

Улыбки их превосходства постепенно начнут вызывать у нас раздражение,   плавно переходящее в неприязнь.

Но мы всё равно их всех будем любить. Холить и лелеять.

Правда?

Когда они смеются над женщиной, которая, как любимая игрушка,

постоянно ломается. Они шутят. А так, они хорошие.

Поэтому, если хочешь узнать мое мнение – будь готова к тому, что лучше бы ты его не знала.

Девочка, а ты станешь моей? Да – Нет! (желаемое подчеркнуть).

ЭЖЕН АМОРИ-ДЮВАЛЬ. РОЖДЕНИЕ ВЕНЕРЫ. 1862.

N.B. До тех же пор, пока чуда не произошло (я имею в виду – заполнение анкеты), обязуюсь культивировать гипертрофированную серьезность, переходящую в здоровое угрюмство.

ВЕРНЫЙ ПЕС И ЦИНИЧНЫЙ КОТ…

Классифицировать любовь вредно, бессмысленно, но, может быть,

из чувства противоречия всегда интересно и соблазнительно.

Ведь таким образом формируя схемку, удается уловить хотя бы

примерный вектор развития любовных отношений.

КУНИЁСИ УТАГАВА. ЧЕТЫРЕ КОШКИ В РАЗНЫХ ПОЗАХ. 1614.

Есть девочки, которые идут от общего к частному, как пловец в море отталкивается от водной массы, то есть рисуют образы принцев, мерседесов, особняков, отталкиваясь от того, что видят в телике, что говорят подружки. 

Другие же, условно говоря, просто не гребут.

Не в плане того, что они идут на дно – они просто уходят в себя, и все окружающие события в целом определяются индуктивной способностью их возвышенного или малахольного героя.  

Одним словом, если вы достигли в любви желанной цели – уйдите с линии огня.
Правда редко бывает смешной.

Наибольшего накала, когда ощущения (происходящие то ли в Вашем уме, то ли в ирреальности) уже перетекают в мистику, эта особенность достигает в

реальной жизни.

Странное гипнотическое влечение к «девочкам-стервам» и «мальчикам-гондонам»,  в которых сатана исполняет тайное желание героя – читать мысли – испортило немало успешных мальчиков и культурных девочек.

Но, может быть, именно этот враждебный злобный вакуум, материализованный любовью как болезнью и равнодушием как данностью, наилучшим образом способствует общей концентрации любовных средств.

Если Вы верите, что заслуживаете любви, вы не побоитесь рисковать. Если вы не готовы рисковать, вам никуда не добраться. Точка.

P.S. Чтобы видеть себя в правильной перспективе, каждому нужен верный
        пес и циничный кот…

НЕ НРАВИТСЯ, НЕ ИГРАЙ…

Все слова любви всегда одинаковы, - все зависит от того, кто их произносит.
Я не знаю, что в любви самое трудное.

Любовь это все пять чувств. Кто-то умеет говорить, кто-то молчать.
Кто берет своей неотразимостью, кто-то скромностью.
Кто-то пишет письма?

АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР. РУКИ МОЛЯЩЕГОСЯ. 1504.

Писать не боятся, боятся читать.
Это как с бриллиантами: написанное слово «люблю» состоит
из настоящих букв, а сказанное вслух звучит фальшиво.

Но буковки все равно пишут. Если про любовь, - страшно.
Слышали про такого зверя: страх перед чистым мониторчиком?

Сколько судеб сломалось перед этим проклятым, беспощадным,
ненавистным экраном!

Сколько проклятий над ним прозвучало! Сколько стаканов "прозрачного"
было опрокинуто - и не с радости, а от отчаяния!

Впрочем, нажать enter еще сложнее, чем начать...
Да что там говорить: - Ты невменяем, если искренне пишешь о своей любви.

АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР. МЕЛАНХОЛИЯ. 1514.

- И что вы делаете, когда "не пишется, не пишется, не пишется,
черт подери" – хандрил Гоголь?
- Пишу.

Одиночество - это не тогда, когда некому сказать слово в настоящем,
а когда некого выслушать в будущем.
Будущее представить можно, да только цена этому представлению - грош.

Это как та манная каша напополам с малиновым вареньем,
которую так явственно видел голодный Буратино.
А открыл глаза, "нет тарелки манной каши пополам с малиновым вареньем".

АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР. АДАМ И ЕВА. 1504.

Может поэтому, мужчина ревнует к прошлому, а женщина - к будущему.
P.S. Любовь – игра. Не нравится, не играй…

ЭТА ПРЕСЛОВУТАЯ ЛЮБОВЬ…

Лучше испытывать унижение из-за слов, чем из-за обстоятельств.

Парадокс в том, что чем больше женщину  волнует мнение

окружающих, тем меньше она готова интересоваться им,

поскольку чувствует себя слишком уязвимой.

И наоборот, чем меньше у девочки причин волноваться о мнении

окружающих её мальчиков тем больше она интересуется ими.

В общем, нормальная, абсолютно адекватная Принцесса.

АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР. ДИПТИХ АДАМ И ЕВА. ЕВА. 1507.

И вот она встретила Его – как ей показалось.
Она хотела рожать от него детей.

Он говорил, что любит, секс раз в неделю.

Никакой нежности, цветов, ничего.

Она хотела быть с ним, любить его, готовить ужин –

и это та, которой добивались многие.

А этот не мог даже честно сказать «Не люблю, не нужна».

Она ушла. Сказала, что так больше не может.

А он пожал плечами и пошел в другую сторону.

АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР. ДИПТИХ АДАМ И ЕВА. АДАМ. 1507.

Сплошной театр кукол, где на ниточках дергаются не артисты, а зрители.

Что она сделала не так?

Попала в страну чудес, в которую её привели объяснить, что это не для нее?

Перепутала миры, и задержалась в том, где женщина, забытая Богом и дьяволом, остается вечно молодой?

А зачем? Она всего лишь хотела любить, хотела быть любимой!
И для кого, и для чего вечно молодой? Если, для любви, то да!
Остальное ей неинтересно.

И есть ли вообще эта пресловутая любовь?

P.S. Есть… есть... нет... нет... есть... есть...нет... нет... есть...  нет... есть...нет... ИСПЕПЕЛЯЮЩАЯ… И ТАКАЯ, ТАКАЯ, ТАКАЯ…

НУ, ЧТО ПОСТРАДАЕМ…

Зло разлито в мире так же, как и добро.
Увы, красивое тело и красивая душа часто живут врозь.

Поразительно то, что «чувства добрые» можно пробуждать
в душе любящего и через ненависть, и через жестокость.
Наверное, это один из мировых парадоксов.

УИЛЬЯМ БЛЕЙК.САТАНА. 1795.

 

Для женщин, женщина - это звучит гордо, для мужчин, -
громко, капризно и бестолково.
Может поэтому, - мужчины более склонны к самопожертвованию
ради всего человечества, а женщины - ради одного человека.

Мы все знаем, примеры бывают и для не подражания.
Интуиция - поразительное чутье, подсказывающее женщине,
что она права, независимо от того, права она или нет.

И, на мой взгляд, после всех этих сентенций следует заметить,
что сознание саши игина, основанное на «ценностях его планеты»,
строится на представлении об амбивалентности мира.

В отличие, скажем, от сознания, любящего человека,
не имеющего своей планеты.

 

УИЛЬЯМ БЛЕЙК. ВЕЛИКИЙ АРХИТЕКТОР. 1794.

Действительно, есть гении, которые с тоской смотрят на мир и «людишек»,
но, несмотря на это, они любят «человеков», в их творчестве чувствуется
страдание за людские грехи, именно это и делает их гениями.

Как женщины, часто до одури, влюбляются не в нормального парня,
но, наоборот, в законченную гниду, первостатейную сволочь –

а любят его так страшно и страстно, до потери пульса, до боли,
несмотря на то, что умом понимают, каков он.

Это уже не парадокс. Это сплошная буффонада парадоксов…
В буддизме нет понятия Зла, там страдание.

УИЛЬЯМ БЛЕЙК. ДЕМИУРГ УРИЗЕН. 1798.

 

Человек страдает и заставляет страдать других.
Цель, -  избавление от страдания и уход в нирвану.
P.S. Ну, что пострадаем или сразу… в нирвану?

ПОСЛЕВКУСИЕ «ПРЕДАТЕЛЬСКОГО ПОЦЕЛУЯ»…(начало)

ТОЛЬКО ПОЗОВИ…

Когда в любви все говорят на разных языках – это прекрасно.

Это дает возможность реального, а не дутого выбора.

Возможность выбирать свой собственный язык –

это уже реальное завоевание свободы.

КАСПАР ДАВИД ФРИДРИХ,  СТРАННИК НАД МОРЕМ ТУМАНА. 1818.

Тема свободы распоряжения собственным телом,

собственной свободой тоже отдельная песня,

и я знаю, что об этих устремлениях я когда-нибудь

напишу Вам всем.

И это будет красиво.

Бедная, бедная Загадка, пока ты раздумываешь,

куда идти, что делать со свалившейся на тебя свободой –

твой язык уже сделал этот выбор за тебя.

Мне же только остается ответить тебе: «И я тебя тоже!».

 КАСПАР ДАВИД ФРИДРИХ. ЧЕТЫРЕ ВОЗРАСТА. 1833.

Прошёл год…

Если честно, то лично мне безразлично, откуда поганая жизнь

черпает свои сюжеты – зарождаются ли они самостоятельно

в грязи или конкретно приходят в божественной рассылке, -

до тех пор, пока мир не перестанет «дарить мне Загадку»,

я буду ему помогать без всяких предварительных условий.

Потому что знаю: никакое, даже самое значительное событие

не окажет влияния на ход вещей само по себе.

Нужна девочка, способная складывать слова в потрясающие

предложения, а предложения в тексты,

которые потом выслушает сашечка,

чувствуя,  как они захватывают его ум, сердце и душу.

КАСПАР ДАВИД ФРИДРИХ. МУЖЧИНА И ЖЕНЩИНА, СОЗЕРЦАЮЩИЕ ЛУНУ.

Заставят мысленно представить, что Загадка никуда от него

ни денется и получит свой, честно заработанный, поцелуй.

P.S. А уж если предложить ей заняться … даже хлебом не корми…
только позови...

ТВОЯ ПЛАНЕТА ВСЕГДА ЖДЕТ ТЕБЯ…