БЕЗУПРЕЧНАЯ СИМУЛЯЦИЯ…

Любовь - сумасшествие, 

которое невозможно симулировать. 

С.И. 

Сначала ей показали его. 

Потом рассказали несколько весьма пикантных историй из его жизни. 

Она увлеклась им. 

Вглядываясь в астигматически-неказистое лицо, 

вслушиваясь в диалоги (он много спорил с самим собой), 

она первое время пыталась разобраться в его устремлениях, мотивировках. 

Представляла, что перед ней "видимая невидимка", 

за который элегантно подсматривали: сначала не она, окружающие. 

Потом и она. 

Верила, что её «шерами» самодостаточен. 

Знала, что порождает смыслы и штампует реальность под свои «хочу». 

Думала, что велик! 

ЖОРЖ БРАК. МОРСКОЙ ПЕЙЗАЖ. ЭСТАК. 1906.

Подозревала, что его буквально распирает от упорного желания жить не во лжи, 

жить "во что бы то ни стало». Так некогда распирало оживающую вселенную. 

Но диалог, ловко скроивший сюжеты их встреч, 

в конечном счете оглушил её звенящей пустотой. 

В конце концов, она разобрала его на части, и долго рассматривала: 

отдельно ручки, отдельно ножки, отдельно туловище, отдельно глазки. 

Не торопясь. 

Господи! Он же целлулоидный, искуственный. Пустышка! 

Пора все заканчивать, затосковала она. 

Пора этот долбаный трансформер собирать, 

аккуратненько упаковывать в картонные коробки? 

Чёртов вопрос: куда и кому ЭТО переправить? 

Без всяких тендеров и аукционов, просто по адресу доставки: 

дом, корпус, квартира или апартаменты. 

Ко-му? Ку-да? Куда и кому? 

ЖОРЖ БРАК. ЖЕНЩИНА И СКРИПКА. 1910.

А о-н-а? - Она чуть было не признала банальность её общения с ним 

громадной удачей, подарком судьбы! 

Испытывала некое подобие катарсиса. 

Думала, он есть драма сегодняшнего дня или 

даже трагедия её последующей жизни. 

Полагала, сложная психологическая коллизия в минималистском ключе 

и есть ответ на её поиски смысла жизни. 

Но потом, когда начала разбираться с каждым из его вызовов, в отдельности: 

кто он? что он? зачем? куда он? желания? - и просто шаги... 

Выяснила: лицо ничтожно, краски стерты, концы с концами не сходятся, 

а вся рыночно-театральная конструкция – ...безупречная симуляция.., 

безупречная симуляция…, 

P.S. …безупречная симуляция ….

СПРОСИ СЕБЯ...

 

Не бойтесь одиночества. 

От неё любовь берёт мужество любить. 

С.И. 

Мне страшно от моей любви?! 

Мне страшно как Вам? 

А может я, сам того не заметив, заключил сделку с дьяволом, 

пополнив ряды банкротов по жизни? 

Мои женщины? Ставили ли они мне вопрос: водка или я-красава? 

Мечтали ли они, чтобы я вернул им долг честью? 

МАРКАНТОНИО РАЙМОНДИ "ЛУКРЕЦИЯ". 1510-1515.

Я не «въезжаю»: подавлен я или возбужден? Люблю ли я? 

Любят ли меня, - или просто играют со мной? 

А может я просто дегенерат? 

А может мои чувства достигли высочайшей формы страха – ужаса? 

У меня подавленное состояние? 

Состояние, которое сопровождается депрессухой? 

У меня это выражается в фобиях? Я глуп? Я опасен? 

Я не обладаю самоконтролем? Кто «моя скорая помощь»? 

Кто подскажет мне, как набирать в телефонной трубке 112? 

Или уж дождаться боли от всех, вместе взятых, моих женщин, 

чем дожидаться от каждой по отдельности? 

Неужели жизнь начинается с конца? 

Вы предлагаете перечитать этот текст снизу вверх? Ну, что же? 

P.S. Спроси себя… 

СЧАСТЬЕ, БЫВШЕЕ В УПОТРЕБЛЕНИИ...

Свобода тогда обретает полноту, 

когда можно свободно дарить свое тело. 

С.И. 

Я хочу, я молю, я мечтаю изменить эзотерическое 

понятие о том, что такое красота. 

Я знаю, я чувствую, что уверенность в себе – это самая эротичная черта, 

какой только может обладать девочка со странным именем – Загадка. 

Идеального тела не бывает. 

Но бывают женщины прекрасные и внешне, внутренне. 

ПЬЕР ОГЮСТ РЕНУАР. БОЛЬШИЕ КУПАЛЬЩИЦЫ. 1884. 

Что ты там говоришь в свое оправдание? Так я и думал. 

Что бы это ни было, это все «бабские забобоны». 

Ты можешь все, чего не пожелаешь, если загоришься желанием достаточно сильно.  

Мир на эмоциях, а ты сейчас так живешь, очень страшный мир. 

Он требует много физических и моральных затрат и усилий. 

Это жизнь на грани, на краю… 

Тебя будут предупреждать, что необходимо прислушиваться к голосу разума. 

Будут твердить как мантры, что из всех голосов он, как правило, 

самый правильный, но только самый тихий. 

Не смотри этим доброжелателям в глаза и крикни им в лицо: 

- Мне не нужно счастье, бывшее в употреблении. 

- Я хочу своего счастья, счастья выстраданного своим маленьким, но храбрым сердцем». 

Ты, твоё тело, твои губы… 

Ты же не рождалась для того, чтобы оправдывать чьи-то надежды. 

Хочу с тобой поссориться. -  Научи!?! 

Ты не умеешь сердиться? 

P.S. Но ведь это так эротично…

ВСЁ БУДЕТ НЕПРАВИЛЬНО...

 

Добрые волшебники придумывают свои Планеты 

для того, чтобы зло хоть где-то было наказано. 

С. И. 

Хуже всего то, что все как-то у нас неправильно. 

Там, где у тебя и нежность, и страсть, и взаимные интересы, - 

у меня наличествует только взгляд в прошлое. 

На этом все и держится. На этом и заканчивается. Жалость и уважение. 

По-другому я любить не умею. А это и есть - неправильно. 

Но если я не жалею человека (как наше глупое детство, как первоклашку-троечника, 

как собачку с перебитой лапою), жизнь рушится у меня на глазах. 

- Если бы я понимал тебя, я бы меньше тебя жалел и больше любил. 

Но кто, же ты, чтобы жалеть? Никто, - соглашаюсь я. 

ЮРИЙ АВАЛИШВИЛИ. МАДОННА 21 ВЕКА. 2011.

Если бы понимал, было бы лучше, все верно. 

Выверено беспощадно. 

Когда я не чувствую уважения (к пронзительным глазам, поступкам, словам, 

к светящейся ауре), уже не жизнь, а мир, для меня, трещит по швам. 

Когда не ощущаю ни того ни другого - меня нет, или это не я. 

Я не думаю о тебе, - хочется сказать тебе шепотом. 

И придумать какое-нибудь объяснение. 

Все испарилось со временем, мы больше не понимаем, друг друга 

(хотя чего там понимать и когда это мы понимали?). 

ЮРИЙ АВАЛИШВИЛИ. ОСМЫСЛЕНИЕ. 2014.

Оставим этот бред для других: я не хочу понимания, мы исчерпались... 

И не надо громких оваций. 

P.S. Я же сразу сказал, что все будет неправильно… 

Ваш Саша Игин,

РАБОТА НАД ОШИБКАМИ...

 

Он хочет уйти – отпускай...

С.И.

Судьба исключает лишних. Это не значит, что они плохие. 

Это значит, что их слова в твоей жизни уже не играют никакой роли. 

Просто звон. Пустой звон. Колокольчик в поле. 

Они хотят от тебя уехать - значит ты должна быть готова чуть-чуть умереть. 

Может они вернутся? И это чуть-чуть снова воскресит в тебе надежду. 

Смишно. Быть надеждой чужих ожиданий. 

Вот так, ждешь, ждешь теплой встречи, а приходит зима. 

Мечтаешь поиграть в снежки, а в тебя летит куски грязи. … 

У Сашечки и Загадки можно отнять все, кроме завтра. Но сегодня… 

Виновата не только Загадка, но и он. 

Мало внимания с его стороны, а также ее наив и нежелание сохранить отношения. 

Любовная скука встречается у всех, кто ленив и не хочет учиться Искусству любви. 

За любовью нужно ухаживать. Чем меньше вокруг смешных сцен, тем грустнее жизнь. 

Главные риски в подобных ситуациях – не проскочить между Сциллой и Харибдой. 

И пример Загадки это доказывает: в итоге она останется одна, а чудовища… 

Чтобы в конец её рассмешить, стоит сказать правду. 

КАМИЛЬ ЖОЗЕВ ЭТЬЕН. ДЕВУШКА С ЦВЕТАМИ. 1878.

Нельзя сравнивать Сашечку и потенциальных её воздыхателей. 

Это все равно, что путать езду на велосипеде и полеты в космос. 

 Сашечка не выделывается. Он беспонтовый чувак. 

 Он мечтает об одном: чтобы окружающие перестали морочить голову его девочке. 

 Загадка должна сначала повзрослеть. В ее поведении проглядывается инфантильность. 

 Она сама не знает, чего хочет. Зато прекрасно знает, чего ей хочется. 

Двигаться вперед? Не поняв, почему так вышло, она обречена на роковые ошибки. 

Жизнь, - не диктант, но работа над ошибками обязательна. 

Красота любви определяется не знанием правил, 

а количеством усвоенных исключений из правил. 

Интуитивно Загадка знает, что унизительнее послевкусия «предательского поцелуя», 

может быть только то, когда она принадлежит мужчине, которому не нужна. 

Сегодня у Загадки можно отнять все, кроме завтра. 

P.S. Это сегодня…

НЕ НАДО ГРОМКИХ ОВАЦИЙ...

 

Размолвка влюбленных, может оживить 

скуку любви, а может, нет… 

С.И. 

Хуже всего то, что все как-то у нас неправильно. 

Там, где у тебя и нежность, и страсть, и взаимные интересы, - 

у меня наличествует только взгляд в прошлое. 

На этом все и держится. На этом и заканчивается. 

Жалость и уважение. По-другому я любить не умею. 

А это и есть - неправильно. 

ДЖОВАННИ БОЛЬДИНИ. АНРИ ДЕ ТУЛУЗ-ЛОТРЕК. 1890. 

Но если я не жалею человека (как наше глупое детство, 

как собачку с перебитой лапою), жизнь рушится у меня на глазах. 

- Если бы я понимал тебя, я бы меньше тебя жалел и больше любил. 

- Но кто, же ты, чтобы жалеть? - Никто, - соглашаюсь я. 

Если бы понимал, было бы лучше, все верно. Выверено беспощадно. 

Когда я не чувствую уважения (к пронзительным глазам, поступкам, словам), 

уже не жизнь, а мир, для меня, трещит по швам. 

ДЖОВАННИ БОЛЬДИНИ. САРА БЕРНАР. 1880.

Когда не ощущаю ни того ни другого – меня нет, или это не я. 

- Я не думаю о тебе, - хочется сказать тебе шёпотом. 

И придумать какое-нибудь объяснение. 

Все испарилось со временем, мы больше не понимаем, 

друг друга (хотя чего там понимать и когда это мы понимали?). 

Оставим этот бред для других: я не хочу понимания, мы исчерпались... 

И не надо громких оваций. 

P. S. Я же сразу сказал, - всё будет неправильно...

ПОДЛИННОСТЬ МИРА ЛЮБВИ...

 

 

Любовь к другому исключает 

любовь к себе 

С.И.

- Загадка смотрела на себя в зеркало и удивлялась: - наивная девочка! 

- Что она о себе возомнила? 

Она довела свою любовь к Сашечке до точки воспламенения. 

Обожгла себе глаза и душу. 

Каждый новый день любви исчерпывает её полностью. 

До самого дна. До самого донышка. Бедолага! 

Ей давно уже нужно знать, что можно делать в любви, а чего нельзя. 

Понимать какого уровня реальности возможно достигнуть через любовь, 

или затеряться в её райских кущах. 

Догадаться, что это будет ближе или дальше от жизни, но никогда не станет самой жизнью. 

Ей нужно привыкнуть к тому, что её любовь вторична. 

Что она может продвигаться вперед, лишь заключив в себе 

противоположное начало, уничтожающее её саму. 

РАФАЭЛЬ. ФОРНАРИНА. 1518.

Когда она думает о себе – она видит свой образ в лучшем свете. 

В приглушенных тонах личный мир воспринимается иначе: включается разум. 

Истинная любовь не требовательна к декорациям. 

Искусству любви не хватает её сомнений, 

но она не была бы Загадкой, если бы у нее их не было. 

Это её недостаток – всегда видеть себя в зеркале нелепой. 

Устанет ли она когда-нибудь срывать красивую оболочку, 

чтобы показать то, что скрывается под лакировкой? 

Навряд ли!? 

Ибо она должна принимать себя во всеобъемлющем видении, которое ей свойственно! 

В котором недостатки неотделимы от достоинств, а разрушение соседствует с созиданием. 

P.S. Подлинность мира любви и есть такая двухголосная песнь…