РАВНОВЕСИЕ ЗДЕСЬ НАБЛЮДАЕТСЯ РЕДКО...

Слава = Одиночество… 

С.И. 

Мы никогда не знаем и не узнаем, что думают
и чувствуют окружающие нас люди.

Мы представляем их поведение и обижаемся
на собственные мысли, по этому поводу.

Не помню, где вычитал, у кого, конечно не в оригинале,
но было красиво, поэтому, наверное, и запомнил.

Сян-цзы (естественно, товарищ из Китая), как-то сказал:
«Смешон орущий в ярости, но страшен молчащий в обиде».

Запомните, ребята, эту разницу в характеристике людей
и будьте осторожны с «глухонемыми».

Вы про тех, кто кричат, как оглашенный, выпучив глаза?
Не беспокойтесь: - это наши друзья и лучшие подруги!

ПЕДРУ ВАЙНГЕРТНЕР. ДАФНИС И ХЛОЯ. 1919.

Или как пела давным-давно «Машина времени» с Макаревичем: -
«Вот товарищ с Востока, он танцует жестоко, - ему пара нужна».

Именно тут тебе захочется воскликнуть: «Хватит ходить
за мной вообще, я сама тоже немножко заблудилась».

Амбулаторной больной стало лучше - она перестала дышать
одним воздухом с окружающими.

БЕХТЕЕВ В. ДАФНИС И ХЛОЯ. 2018-2020.

Чем дышит и как? - загадка для окружающих.
Двусмысленная слава и недвусмысленный талант…*

Понимаете, когда Сашечка тоскует и взыскует, он может просто ныть
и плакать, наклоняя кудри (такие писаки-мараки нравятся девушкам).

А может, все-таки взять себя в руки и ныть, изображая Мика Джагера,
плакать сквозь хохот, а о кудрях забыть вовсе.

Потому что не для девушек Сашечка пишет. Хотя – вру.
И для девушек тоже. Но, будем честны, не только для них.
А и для всех нас, грешных, тоскующих и взыскующих.

ПЬЕР АВГУСТ ГОТТ. ДАФНИС И ХЛОЯ. 1880.

На делах влюбленных – личные печати тех, кто их совершил.
И на наших лицах («кто не спрятался, - я не виноват!») –
обратный свет или тьма содеянного.

Казалось бы, все ясно. Но это схема, всего лишь смешная, ходульная схема, -
равновесие здесь наблюдается редко. Да и чему наблюдаться?

 P.S. … двусмысленная слава и недвусмысленный талант…

* Игорь Северянин. «Поэма вне абонемента» (1912)

ВСЁ ЗАБЫТЬ…

В прошлом всегда есть, что-то, 

что хочется забыть… 

С.И. 

Настала ночь, и огромные звёзды над головой снова
возвращали меня в далёкие точки жизни, где было не до романтики,
не до любви под звёздным небом.

- Там звёзды шептали: - мы здесь на века, а ты на миг.
Спрячь гордыню, глупенький человечишко.

Скользя в песке, остывшем от бликов звезд, я шёл за караванами, наблюдая
за двоящимся потоком Млечного Пути, белеющего над ним светящимся
туманом в горах за Иорданом, песках сумрачного Востока.

ФИЛОНОВ П.В. БЕГСТВО В ЕГИПЕТ. 1918.

Шёл к иным звёздам, рассекая напополам забытые райские страны.
Шёл за большим телом верблюда, скользя в песке, слушая скрип
деревянного сухого седла, где качался ствол ружья, и бурдюк с водой.

Не верил в прекрасное, мечтал о вечном. Вдалеке от дома.
Смеялся над молчанием песков, - они поют, надо только
научиться слушать их мелодию.

Пытался читать письмена мерцающих: Большой Медведицы и Венеры,
Марса и Ориона над пустынями: Евфрата и Нила, Мемфиса и Вавилона.

Вспоминал Великих, для кого они светили во тьме,
след, которых затерялся среди песков.
Силился вникнуть в тайный смысл их царственных имён!

Но я всё забыл...всё забыл… всё, всё, всё…
P.S. Копи силы, друг! Когда-нибудь и ты захочешь всё забыть...

ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС…

Дурачить всех может каждый второй… 

С.И. 

Мир, в который мы живём, имеет дурную репутацию. 
Вы не догадывались об этом? Ой-ё-ёй!

Это не то миленькое местечко, о котором Вы мечтали?
Вы удивлены? И, правда, не то?!

Со своей стороны, не могу Вас заверить, что оно станет
приятнее к тому времени, когда вы его покинете.

Блин, ну это единственный мир, имеющийся в наличии: выбора не существует,
а если бы он и был, то нет гарантии, что он был бы прекрасней нашего.

В рассуждении сего, старайтесь не обращать внимания на идиотов и
батхедов, которые пытаются делать нашу жизнь глупой и жалкой.

ПИТЕР БРЕЙГЕЛЬ. СТАРШИЙ. ПРИТЧА О СЛЕПЫХ. 1568.

Их много: и присутствуют они у нас, как в виде самозванцев,
так и в списках официальных друзей или врагов.

То, что делают эти дурилки, приобретает свое значение 
от того, как мы на это реагируем.

Поэтому, не замечая их, промчитесь мухой сквозь или мимо них, как если бы
они были тенью, а не охламонами, мешающими любоваться величием жизни.

Избавьте свой шарабан от излишнего возбуждения.

Вы не сможете прекратить их песнопения, но в ваших силах,
по крайней мере, не слышать слов этих песен.

Научитесь прощать певцов без слуха.
Пусть расцветают сто цветов, пусть соперничают сто школ пения.

С наступающим, Вас, днём пиоэнерии, девочки и мальчики!
P.S. Сегодня. Здесь и сейчас…

НАЙТИ СВОЙ ПУТЬ В ЛЮБВИ...

- Саша, когда вас нет, о вас т-а-к-о-е говорят... 

- Передайте им, когда меня нет, 

они могут даже убить меня. 

С. И. 

Саша – уникальный мальчик, ведь он умел найти свой путь в любой ситуации:
в любви; в ненависти; в поражениях.

Принято считать, что он был готов к смерти.
Близкие и не особенно «дальние» знали это.

Знали, что он переживал кризис. Не по-взрослому. 
Без надрывов, без истерик, беспомощно оглядываясь по сторонам.

По детски, даря себя всего без остатка, удивленному Миру.
Но чем сильней на него давили, тем ярче был результат, -
и в любви, в том числе, то же.

ОГАТА КЭНРДЗАН. КОРЗИНЫ С ЦВЕТАМИ. 1739.

Он всегда относился к ней как к творчеству.
Говорят, его убивало «отсутствие воздуха»,
а не слова и мнение окружающих его женщин. 

Не соглашусь с этим: Сашу убила случайная девочка, в облике принцессы, 
ведь он умел жить в условиях несвободы.

Сейчас распространено мнение: не можешь изменить ситуацию – 
измени свое отношение к ней.

Саша так делал постоянно, в этом его гениальность.
К этому стоит стремиться...,
P.S. ... изменив свое отношение к ней...

СЕГОДНЯ ЕЁ РЯДОМ НЕТ…

Влюблённые - занятные существа. 

 В мире любви им удалось придумать скуку. 

С.И. 

Сашечка вышел на улицу, задумался…
Мимо пронеслось нечто, с космической скоростью.

- Это не метеорит, понял Сашечка.
- Это лето любви… - подсказали ему облака.

- Опять оно вмешивается в мою жизнь, - с досадою пробормотал он.
- Опять затягивает в свой Храм, пытаясь всучить в руки нравственный компас.

А Сашечка и без него, по природе души знал,
что такое хорошо и что такое плохо.

А если и заставляет себя забывать об этом, то исключительно потому,
что оправдывает собственное бездействие в поисках новой любви.

ТОМАС ГЕЙНСБОРО. УТРЕННЯЯ ПРОГУЛКА. 1785.

- Уходи. Насильно, мил, не будешь?
- Почему, не буду. Буду! Это, конкретно, про него!

У него была девочка, которая мечтала, чтобы ее любили
только за то, что она просто дышит.

Говорить с ней о любви было бесполезно.

Она, в отличие от Сашечки, знала - жизнь слишком коротка,
чтобы уделять этой глупости личное время, которого хватает только
на работу, путешествия, секс и познание самой себя.

Сегодня её рядом нет, но он, все равно безумно скучает
по её неистовому телу, ищущему рту и трепетной беззащитности
на уровне: - «ах!» и размякшему, - «да!».

P.S. Скучает, скучает, скучает...

БЕГИ К ОКЕАНУ...

Наша любовь - океанская волна, 

 без прошлого и без будущего... 

С.И. 

Я не жалуюсь, и не прошу ничьей любви.
Я по-прежнему знаю, как пишется слово «привет»,
вовремя перехожу на шепот, чтобы ко мне прислушивались.

От меня время убегает также как и от вас.
Скрывается там, где для тонувших гениев жалко даже соломинки.

Поскольку остановить время нельзя, - его просто убивают.
Время от времени.
Мы любим говорить, что «убиваем время»,
хоть происходит все c точностью наоборот.

АЙВАЗОВСКИЙ И.А.. ХАОС. СОТВОРЕНИЕ МИРА. 1841.

Время медленно и неумолимо, и так незаметно для нас,
но заметно для окружающих, разит нас в самые уязвимые места.

- Ты думаешь в сердце? Или тебе кажется в душу?
- Увы, оно разит нас в тело. В красоту нашего легко уязвимого тела.
- Не пугайся. Оно не подведет. Самое главное нам не подвести его.
- Тебя это развеселило? Тело безмолвно, - оно ответить не может.

- Ты не любишь свое тело? Тебе не нравится твоя грудь?
- Хотелось бы побольше? Как у кого?
- Бедра слишком тонкие? Попа не бразильская?
- Талия могла быть поуже. Зачем? Для кого?

АЙВАЗОВСКИЙ И.А. НЕАПОЛИТАНСКИЙ ЗАЛИВ. 1892.

- Для него? Но он ведь любит тебя, такой, какая ты есть.
- Сейчас. Сегодня. Именно здесь, а не там.
- Любит всю целиком, - не по отдельности.

- Морщинка на лице? Он от неё в шоке.
- Смех стал немножко глуше, но он по-прежнему завораживает его.
- Что ты еще хочешь? Ты стала бояться зеркала?
- Не пугайся напрасно, - оно умеет обманывать.

- Главное зеркало, - это его глаза. В них – вся, правда.
- Они не обманывают.

- Если он начинает отводить их в сторону, - беги.
- Беги от него. Не жди. Будет еще больней.

- Куда бежать?
- Беги к океану.

P.S. И может быть там ты встретишь глаза, 
 от которых и утонуть не страшно…

ВЕЧНО МОЛОДАЯ…

Чем больше знаешь любящего человека, 

 тем меньше думаешь о нем. 

 С. И. 

Сегодня для меня, - лучше испытывать унижение из-за слов,
чем из-за обстоятельств, - стало аксиомой.

Это … пересекается с парадоксом в том, - чем больше любую женщину волнует
мнение окружающих, тем меньше она готова интересоваться им.

Ей любопытно, но она чувствует себя слишком уязвимой.
И наоборот. Чем меньше у девочки причин волноваться о мнении
окружающих её мальчиков, тем больше она интересуется ими.

Не верите? Так не бывает в жизни? Хотите историю?
Пожалуйста!

АНТУАН ВАТТО. УРОК ЛЮБВИ. 1716.

... Жила-была нормальная, абсолютно адекватная Принцесса. И вот, как ей показалось, - встретила Его. Она хотела рожать от него детей. Он говорил, что любит. Секс раз в неделю. Никакой нежности, цветов (даже виртуальных). Ничего. Она хотела быть с ним. Любила его, готовила ужины. Стирала вечно грязные носки и собирала разбросанную по квартире одежду. И это та (вы не поверите!), взгляда, которой добивались немногие. - А этот не мог даже честно сказать: - Не люблю, не нужна! Перестала делать макияж (?), - от того стала казаться еще беззащитней. Не торговала принципами, он думал, - заламывает цену. В спорах с ним перестала быть агрессивной, - он стал считать ее дилетанткой во всем. Боясь превращения его в романтика, который будет любоваться ... ее закатом, - она ушла. Сказала, что так больше не может. А он пожал плечами и пошел в другую сторону.

АНТУАН ВАТТО. АРЛЕКИН И КОЛОМБИНА. 1718.

Вам смешно? И, даже, скучно!

Сплошной театр кукол, где на ниточках дергаются не артисты, а зрители.
Но, что, же она сделала не так?

Попала в страну чудес, в которую её привели объяснить, что это не для нее?
Перепутала миры, и задержалась в том, где женщина, забытая Богом и
дьяволом, остается вечно молодой?

А зачем? И для кого вечно молодой?
И есть ли вообще эта пресловутая любовь?

АНТУАН ВАТТО. АКТЁРЫ ФРАНЦУСКОЙ КОМЕДИИ. 1712.

Ах, ах, ах! Фу-ты-ну-ты, - какие мы нежные.
Вопрос поставлен некорректно.
Остро!

Ну, так сгладьте его самым тупым ответом:
P.S. … есть... нет... есть... нет... есть... нет...