ПРОСТО МЕНЬШЕ НУЖНО ВРАТЬ…

В любви заложено море возможностей для вранья – больше, чем в чем-то другом. 
Попробуй ответить на прямой вопрос: «Ты меня любишь?».
Страшно?

Зачастую посредственный комедиант может на этих вопросиках, устроить великую трагедию.

Воспитанный в совершенно другой манере – когда красота языка не менее важна, чем «что сказано» – я в то же время понимаю, что весь этот флер не для большой любви.

И поэтому секс, где надо «действовать по существу» и коротко – для любви сегодня  более важен, чем слова… слова…  слова… в силу своей краткости, хотя любая попытка обмана там заметнее.

ПАБЛО ПИКАССО. АВИНЬОНСКИЕ ДЕВИЦЫ. 1907. НЬЮ-ЁОРК.

С другой стороны, «действуя по существу», мы запираем себя в клетку изнутри и мучаемся от того, что больше не можем летать.

И все равно, манера общения на уровне: -  «давай займемся любовью», - в основном безмозглая и беспардонная, вызывающая физиологическое отвращение, не является ли она, единственной альтернативой сладкой лжи?

Так кто же больше врет – те, кто любит или те, кого любят?

Я лучше промолчу, прикинувшись идиотом, чем заговорю и развею все сомнения.

ПОЛЬ СЕЗАНН. КУППАЛЬЩИЦЫ. 1900. ПАРИЖ.

Опять же:  я всегда считал, что чем больше я влюблен, тем больше у меня совести; что между этими двумя понятиями есть связь, хотя и трудноуловимая и недоказуемая.

С другой стороны, чем лучше я знаю язык любви, тем изощреннее я сумею при случае умолчать, недоговорить или соврать.

С третьей стороны, нелюбящие меньше врут просто потому, что меньше знают слов любви.

ПОЛЬ ГОГЕН. БОЛЬШЕ НИКОГДА. 1897.

Но ведь они все равно врут – просто не так убедительно и изощренно.

В общем, мои размышления зашли в тупик.

Язык любви, я думаю, все-таки невиновен.

П.С. Просто меньше нужно врать...

ЖИЗНЬ В МИНИАТЮРЕ.

ОТКУДЫ ТЫ, ДЕПРЕССУХА… СУББОТНИЙ БРЕД…

Мне страшно от моей любви?!

Мне страшно как Вам?

А может я, сам того не заметив, заключил сделку с дьяволом,
пополнив ряды банкротов по жизни?  

ЭДВАРД МУНК. КРИК. 1893.

Мои женщины?

Ставили ли они мне вопрос: водка или я-красава?

Мечтали ли они, чтобы я вернул им долг честью?

Я не «въезжаю»: подавлен я или возбужден?

Люблю ли я?

Любят ли меня, -  или просто играют со мной?

А может я просто дебил?

А может мои чувства достигли высочайшей формы страха – ужаса?

У меня подавленное состояние?

Состояние, которое сопровождается Депрессухой?

У меня это выражается в фобиях?

ФРАНЦ МАРК. ОЛЕНИ В ЛЕСУ. 1914.

Я глуп?

Я опасен?
Я не обладаю самоконтролем?

Кто «моя скорая помощь»?

Кто подскажет мне,  как набирать в телефонной трубке 03?

ФРАНЦ МАРК. БАШНЯ СИНИХ КОНЕЙ. 1914.

Или уж дождаться боли от всех, вместе взятых, моих женщин,

чем дожидаться от каждой  по отдельности?

Неужели жизнь начинается с конца?

Вы предлагаете перечитать этот текст снизу вверх?

Ну, что ж?

ОТКУДЫ ТЫ,  ДЕПРЕССУХА… СУББОТНИЙ БРЕД…
ПРИРОДА. ДУРОЧКИ. ИДИОТКИ.

БУДУЩЕЕ ВСЕГДА ПРЕКРАСНО…

В последнее время лучше давать Загадке высказываться по любому поводу до конца,

иначе она начинает вилять … бёдрами,

начинает  оглядываться по сторонам, словно ищет того, кто еще кроме сашечки, готов выслушать её умненькие умозаключения.

А.РУССО. ЗАКЛИНАТЕЛЬНИЦА ЗМЕЙ.1907. ПАРИЖ

Чтобы не было привыкания к таким чудесам, надо просто терпеть

и быть спокойным как «танк».

А уж прислушиваться к советам внутреннего голоса, боже упаси, ведь он
вполне может быть подкуплен Загадкой и её неотразимыми чарами.

А.РУССО. МУЗА, ВДОХНОВЛЯЮЩАЯ ПОЭТА. 1909. ПАРИЖ.

- Проблема в том, что, любить Загадку, не рискуя - рискуешь еще больше.

Рискуешь сыграть сам с собой в жизненную рулетку или, проще говоря,

потерять самое ценное, что на сегодня есть у тебя.

Почему-то в этот момент забывается аксиома: «… казино никогда не проигрывает!».

Вот так мы и идём от одной иллюзии к другой. За старыми ошибками
приходят новые миражи!

А.РУССО. МИРАЖИ. 1910. ПАРИЖ. ФРАНЦИЯ.

Если Загадка, прочитав это,  захочет обидеться в лучших чувствах,
мечтаю, чтобы на сегодня у неё таковых в наличии не оказалось.

Обалдеть! Как у сашечки с Загадкой много в жизни вариантов,

но судьба почему-то лишь одна… Горькая!?

А.РУССО. ОДИНОЧЕСТВО В ТОЛПЕ. 1909. ПАРИЖ. ФРАНЦИЯ.

В таких ситуациях надо просто не забывать, что мы обманываем себя
гораздо чаще, чем других.

Страшно, если обман будет длиною в жизнь.

Тогда нам никакой Шекспир, никакой Толстой не поможет.

P.S. Но будущее это - всегда прекрасно - хотя бы потому,
что там мы будем вместе...

ВОТ ДЕВУШКА С ГАЗЕЛЬИМИ ГЛАЗАМИ...

Вот девушка с газельими глазами... (1917)

Вот девушка с газельими глазами
Выходит замуж за американца...
Зачем Колумб Америку открыл?

Гумилёв Н. С.

ГУМИЛЁВ Н. И А.АХМАТОВА С СЫНОМ.

ЧТО ДЕРЖИТ МЕНЯ В ЭТОМ МИРЕ? НЕ ЗНАЮ...

Иногда я хочу просто умереть.
Хочу, чтобы меня не было.
Хочу, чтобы меня забыли, чтобы меня не трогали.

ФРАНСИСКО ГОЙЯ. КАПРИЧОС. 1799.

Чтобы все жили своей жизнью, в которой меня нет.
Я знаю, мне нужно умереть, чтобы заново начать жить.
Я хочу этого.

Не мешайте мне, отойдите в сторону.
Мне от вас ничего не нужно.
Ни-че-го!

Откуда у вас, у всех такая уверенность, будто мы бессмертны.
Оставляем мечты на потом, любовь на завтра, и проводим день за днем в повседневной рутине.
Тихонечко умираем.

Умираем так, как-бы походя, как-то буднично.
Если же и начинаем двигаться, то путь наш лежит «в никуда»
и билет оказывается только в одну сторону.

ФРАНСИСКО ГОЙЯ. ВСЕ ПОГИБНУТ. 1799.

Я – один из вас.
Я не совсем успешен, не совсем молод, не совсем красив и не уверен в себе.

Моя плохо спланированная и бездарно организованная, как личная,
так и профессиональная жизнь, вдруг становится невыразимо скучной.

Невыносимо предсказуемой.
Безынтересной.

ФРАНСИСКО ГОЙЯ. НАС НИКТО НЕ ВИДЕЛ. 1799.

И тогда я решаюсь умереть.
Умереть навсегда.
Умереть по настоящему, а не понарошку.

Что меня держит в этом мире, я не знаю.
Что меня не отпускает, загадка.

Но именно в этот момент я обретаю радость жизни;
вижу мир в котором мне хочется жить; слышу музыку,
которую хочется петь; и, каждый новый день становится для меня чудом.

Одним словом, просто банальный сон...

P.S. Сон рекомендован для просмотра всем без исключения, как лекарство от хандры и депрессии, от недовольства собой и скуки.
Ведь он просто о жизни, о смерти, о любви и о жажде жизни перед лицом смерти.
Шутка-нанайка!

«СОН РАЗУМА РОЖДАЕТ ЧУДОВИЩ». ОФОРТ Ф.ГОЙИ. ИЗ ЦИКЛА КАПРИЧОС..

N.B. ПОРА ПРОСЫПАТЬСЯ!

ПРОТИВ КОГО СЕГОДНЯ ДЕВОЧКИ ДРУЖИМ?

ВРЕМЯ И ЗЕРКАЛО – БРЕД НЕСОВМЕСТИМОСТИ (ОКОНЧАНИЕ).

Происходящее с моими текстами можно определить модным словом дауншифтинг
(то есть добровольная и сознательная социальная деградация; а буквально,
сползание вниз, в сторону самого дна, которого, правда, не существует).

Занимаясь «написание чего-то странного», я день в день сползаю все
ниже и ниже вместе со «всей средой», причем происходит это автоматически

и вне какой бы то ни было причинно-следственной связи с тем или иным
местом в иерархии «странных гениев палаты №6», которое я занимаю.

Я никогда не предпринимал, и не делал попыток выйти за рамки этого поля.
Я не герой…

ДЖУЗЕППЕ АРЧИМБОЛЬДО. ЗЕМЛЯ. 1572. ПАРИЖ.ЛУВР.

Не имея возможности справиться с ошибкой – я старался создавать условия,
при которых она становилась единственно верным решением.

Выработал в себе способность пробиваться сквозь стену непонимания,
не разрушая ее.
А это могут только ВЕЛИКИЕ.

Да не надо махать руками и цитировать принцип, об одевании голой правды,
которая от этого становится красивой ложью.

Всё я помню.
Помню прекрасно.

Главная особенность моей нынешней дури и психологического
состояния в том, что драматически сократился горизонт планирования.

Похоже, последние полтора года моей интеллектуальной активности уже
позади – и это для меня главный личный итог завершившихся нулевых.

«Свет мой, зеркальце, скажи», - заклинаю я надтреснутый,
неопределенно сферический предмет, сильно смахивающий
на горлышко от разбитой бутылки.

ДЖУЗЕППЕ АРЧИМБОЛЬДО. ВОДА. 1572. ПАРИЖ.ЛУВР.

P.S. «А впрочем, разве это вы, злобствующие гномики и неугомонные тролли, меня подвесили…», - обращаюсь я к ЗЕРКАЛУ, которое именно в это ВРЕМЯ
символизирует собой Величайшую несовместимость с понятием...

ПРОЛЕТАЯ НАД ГНЕЗДОМ КУКУШКИ В ПАЛАТУ №6. (Дополне...

ВРЕМЯ И ЗЕРКАЛО – БРЕД НЕСОВМЕСТИМОСТИ (НАЧАЛО).

Не обращайте внимания на название поста..

Оно интересно лишь тем, что кое-что дополняет к клипу великих Pink Floyd, и тем,
что если у нас отнять все предметы мира, отражающие наш «прекраснейший образ»,
время, по крайней мере, физическое, для нас остановится.

Последнее время (как зеркальное отражение моих действий и поступков)
обернулось для меня многими личными потерями, о которых я здесь говорить
не буду, но неумолимее всего оказался сам по себе ход вещей.

ДЖУЗЕППЕ АРЧИМБОЛЬДО. ВОЗДУХ. 1572. ПАРИЖ.ЛУВР.

Я пытался найти спасение там, где для тонувших гениев (3 ха-ха-ха!),
жалко даже соломинки.
Информация для друзей (для не друзей, впрочем, тоже не жалко):
"Начинать жизнь, дорогие мои, с нуля легко, гораздо сложнее выйти из минуса".

Я не жалуюсь, и не прошу ничьей любви.
Я по-прежнему знаю, как правильно пишется слово ПРИВЕТ и,
вовремя перехожу на шепот, чтобы ко мне прислушивались.

Да и, в конце концов, какая мне разница, любим ли я Вами или не любим?
Хорошие тексты пишу я или бездарные?

ДЖУЗЕППЕ АРЧИМБОЛЬДО. ОГОНЬ. 1572. ПАРИЖ.ЛУВР.

Узнаваем я Вам или неузнаваем своим бредом в блоге своего имени,
если неузнаваемы персонажи, на нем встречающиеся, - одни потому,

что я их и впрямь не знаю, а другие – потому что до нынешней,
в том числе и внешней неузнаваемости они изменились?

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ…

СОЮЗ НЕПРИЗНАННЫХ ГЕНИЕВ. ХАРАКТЕРИСТИКА САШИ ИГИНА...

САД ЛЮБВИ...

У зеркала
(шутка)
Дама, ночь не спавшая
Дама, день не евшая
выглядит уставшею
от песен… удивленная.

УТРЕННЕЕ ПОСЕЩЕНИЕ «КОФЕ-ХАУЗА».

ПРИРОДА. ДУРОЧКИ. ИДИОТКИ.

Часто бывает – говоришь с женщиной, и вроде нравятся чем-то её слова
и кажется, что есть в них какая-то доля правды, а потом вдруг замечаешь,

что взгляд у нее бегающий, блуждающий, сама с иголочки одета, а какая
затравленная, не понимающая, что она начала обесцениваться,
когда начала думать, что знает себе цену.

КЛОД МОНЕ. ЖЕНЩИНЫ В САДУ. 1866. МУЗЕЙ ОРСЕ. ПАРИЖ.

Вглядываешься пристальней в неё, и видишь незаметные прежде следы
унизительной скудости ума, бедности внутреннего мира.

Понимаешь, что все сделанное и передуманное собеседницей в жизни,
не привело её к той единственной победе, которую так хотелось одержать
над всеми близкими и дальними, тем холодным октябрьским утром,

когда плотно сжав губы, давала себе слово не проиграть.
Хотя и не очень еще ясно было, с кем играет и на что.

ОГЮСТ РЕНУАР. БАЛ В ЛЕ МУЛЕН ДЕ ЛА ГАЛЕТ. 1876.

И не надо на меня так смотреть, взывая к морализаторству.
Я такой, какой я есть. Вы другая!? Ну и хорошо.

Вы просто умная женщина, не повторяющая чужие глупости –
Вам ваших способностей хватает придумывать новые.

Мне кажется, что чистая совесть - признак плохой памяти.
А Вам не кажется?!

Просто многие из нас подзабыли, что самый короткий путь к вершине -
дорога, по которой никто не ходит. Ну и ладненько.

ОГЮСТ РЕНУАР. ЛЯГУШАТНИК. МУЗЕЙ МЕТРОПОЛИТЕН. НЬЮ-ЙОРК.

И хоть с тех пор это вовсе не стало яснее, сразу теряешь интерес к словам своей милой собеседницы, и хочется сказать ей на прощание что-нибудь приятное и уйти поскорее и заняться, наконец, своими делами.

Потом не знаю зачем-то останавливаешься и бормочешь скороговоркой,
как бы извиняясь, что-то про неумолимое время, которое пожирает свои творения,
Бога Хроноса, который убивает всех своих учеников…

ОСКОПЛЕНИЕ УРАНА ХРОНОМ. ДЖОРДЖО ВАЗАРИ. 16 ВЕК. ФЛОРЕНЦИЯ.

N.B. Что-то про дурочек, на которых, природа просто отдыхает,
и,  про идиоток, на которых она делает  это гениально…

... ЧУВСТВУЯ СЕБЯ НЕ СОВСЕМ БОЛЬШОЙ СВОЛОЧЬЮ...

JUDAS@ИУДА?!?

ПОЦЕЛУЙ ИУДЫ. ФРАГМЕНТ КАРТИНЫ. ДЖОТТО ДИ БОНДОНЕ.

ТЕПЕРЬ ЧЕГО НЕТ В КЛИПЕ!

ДЖОТТО ДИ БОНДОНЕ. ИУДА, ПОЛУЧАЮЩИЙ ПЛАТУ ЗА ПРЕДАТЕЛЬСТВО.

САМОПОВЕШЕНИЕ ИУДЫ. ПСАЛТЫРЬ.

ВЕРСИЯ ЛЮБВИ. УРОК №2. ЭРА РОЗОВЫХ ГРЁЗ.

ВСЕГО ЛИШЬ СОН... ПОДСМОТРЕННЫЙ…

Когда опускаются руки - от усталости, не от отчаянья,
Зарываюсь в воспоминания, погружаюсь в них, словно в море,
И растворяюсь медленно в светлой и легкой печали.

АНГЕЛ С ЦВЕТКОМ. 14 ВЕК. ФЛОРЕЦИЯ. САНТО-КРОЧЕ. (КОПИЯ АВТОРА СНА?!)

Когда совсем измучена работой, танцами, всеми проблемами,
И даже подумать о тебе не удаётся - лишь мельком,
Я в сонном блаженстве ночью возвращаюсь в нашу нежную сказку.

Закрываю глаза, не в силах даже пошевелиться, как пьяная,
И вспоминаю, как с тобою когда-то - летала...

БЕЛЫЙ АНГЕЛ. (ФРЕСКА ХII ВЕКА. МОНАСТЫРЬ МИЛЕШЕВА).

Где-то здесь лежат мои крылья, запылились, наверное, рваные,
Сняла их - нет сил, не могу без тебя, погода нелётная.

Позовешь - я найду их, почищу.
Где-то здесь они, совсем рядом.

"АНГЕЛ РУБЛЁВА". (МИНИАТЮРА ЕВАНГЕЛИЯ. ХИТРОВО).

P.S. Но я помню, всё помню, мой Ангел, все свидания наши - с полётами.

ОПАСАЙТЕСЬ АНГЕЛОВ.